シューベルト 交響曲第8番『未完成』D.759

フランツ・シューベルト (Franz Schubert,1797-1828)作曲の交響曲第8番『未完成』ロ短調 D.759 (Symphony No.8 Unfinished h-Moll D.759)について、解説とおすすめの名盤レビューをしていきます。最後に楽譜・スコアも挙げてあります。

シューベルトの交響曲第8番『未完成』といえば、昔、1960～1070年代の日本ではベートーヴェン『運命』、ドヴォルザークの『新世界より』と共に三大交響曲といわれ、海外のオケが来日すると必ずといっていいほど、演目に含まれていました。しかし、この三大交響曲の中でシューベルト交響曲第8番『未完成』は最も数奇な運命を辿っています。

お薦めコンサート

🎵ベルリン交響楽団～「未完成」「皇帝」「運命」

■2023/6/18(日) 14:00 開演 ( 13:00 開場 ) 会場：ザ・シンフォニーホール (大阪府)

［指揮］ハンスイェルク・シェレンベルガー ［出演］ピョートル・アレクセーヴィチ(ｐ) ［演奏］ベルリン交響楽団

シューベルト：交響曲 第7番 ロ短調 「未完成」 D.759
ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 第5番 変ホ長調 「皇帝」 op.73

ベートーヴェン：交響曲 第5番 ハ短調 「運命」 op.67

解説

シューベルトの交響曲第8番『未完成』ロ短調 D.759 について解説します。なお、第7番なのは「新シューベルト全集」が元になっています。

「おすすめ名盤レビュー」にジャンプ

シューベルトと交響曲

シューベルトは若いころから交響曲を書いています。ただベートーヴェンのように1曲ずつ力を入れて書いた、というよりハイドン、モーツァルトの古典様式を受け継いだ交響曲です。少なくとも交響曲第6番までは小規模な交響曲を書いていました。しかし、18歳の時に作曲した交響曲第3番は親しまれていて良く演奏されます。また交響曲第5番は小編成ですが名曲の部類に入れてもいいような味わい深い作品です。

『未完成』へのハイジャンプ

交響曲第7番『未完成』で、急に非常にロマンティックな交響曲を作曲します。第6番を知っている人からすれば、かなりチャレンジングです。最初から完璧な交響曲を目指していて、第1楽章、第2楽章は今でも他に比類がないほど天国的な交響曲です。ベートーヴェンでも新しい試みが上手く行くまでに2曲位は交響曲を書いていますから、奇跡ですね。

1822年10月30日には作曲を始めています。1年近くが過ぎた1923年9月20日に、シュタイアーマルク音楽協会に書状を送っています。

近く自作の交響曲のひとつの総譜を謹んで献呈する

シュタイアーマルク音楽協会の名誉会員に推された感謝の印として献呈することにしていたのでした。しかし、シューベルトは早世してしまったため、亡くなった後に前半の2楽章のみが完成された形で見つかりました。

それから40年近くが経ってウィーン楽友協会のヨハン・ヘルベックは、グラーツのシュタイアーマルク音楽協会にシューベルトの未発表の交響曲の譜面が残されていることを知ります。初演は1865年12月17日にウィーン楽友協会でヨハン・ヘルベックの指揮により行われました。そのようにして、この奇跡的な名作は作曲から43年後に初めて広く知られるようになりました。

先に初演された『ザ・グレイト』

この『未完成』はスケルツォ楽章のスケッチまでで止まっています。しかし、その後に別の交響曲を作曲し、こちらは死の直前1928年3月に完成しています。これは後にシューマンにより発見され、同じハ長調の第6番と区別するために『大交響曲(ザ・グレイト)』と呼ばれています。演奏時間が50分以上かかる大曲です。『ザ・グレイト』も名曲ですが、古典派を発展させた長大な交響曲ということで理解できます。

だとすると『未完成』を完成させる時間的猶予はあったはずです。実は全4楽章とも一度完成したという説が主流です。しかし、第3楽章と第4楽章は劇音楽『ロザムンテ』に流用されため、また新たに第3楽章と第4楽章を書かなければならなくなった、という訳です。それにしても『未完成』の第1楽章、第2楽章は天国的な音楽で、どんな経緯で思いついたのか全く想像できず、まさに奇跡としか言いようが無いような交響曲です。一方、オーストリア的素材を良く使っていて、それまでのシューベルトの交響曲の骨組みの上にあり、楽譜を見ているともう少し素朴に感じます。第2楽章の終わり方を聴いても、やはり第3、第4楽章があることを前提に書かれていると思います。

曲の構成

完成している楽章は以下になります。モダン楽器での演奏は今でも緩徐楽章が２つ続くような演奏になっています。世の中の大半の演奏は、テンポが遅すぎるように思います。それは、シューベルトの交響曲第6番までと異なり、『未完成』の初演は19世紀後半で、作曲したころとは大分演奏様式が変わってきた頃です。確かに第6番以前の交響曲に比べ、とてもシリアスでスケールの大きさもありますが、オーストリアの素材を良く使っていて、基本的には第6番からそこまで飛躍していないようにも思います。ただ『未完成』は演奏を第2楽章で終える必要がありますし、演奏会などで聴かせるとなると、大きめにテンポを落とすなどの工夫が必要になってくると思います。第3楽章、第4楽章があったなら、演奏は大分違っただろう、と感じさせます。

おすすめの名盤レビュー

それでは、シューベルト作曲の交響曲第8番『未完成』の名盤をレビューしていきましょう。

ベームとウィーン・フィルのライヴ録音です。来日ライヴの2年後、1977年のシューベルト音楽祭でのライヴです。この録音は定番として、長い間聴かれていたものです。来日時のライヴよりも穏やかです。テンポなど基本的な演奏スタイルは同じです。ベームの『未完成』はスケールが大きく根底に厳しさを感じる演奏であることは変わりません。音響は来日盤よりも良く、ふくよかな残響が味わいをさらに深めてくれます。

第1楽章は冒頭の低音からして重厚で秘めた迫力があります。ベームは音楽の構造がしっかりしていますが、オケの響きはウィーン・フィルらしくふくよかで、晩年のベームにしか出せない情感があります。ppで沈むところはテンポを遅くし徹底的に沈み込み、そのあとの厳めしいクレッシェンドはスケールが大きく、圧倒されます。フォルテではウィーン・フィルをダイナミックに鳴らしています。再現部になると、しなやかな響きに戻り、じっくりと落ち着いた語り口に戻りますが、また強奏になると重厚で迫力があり、スケールが大きいです。

第2楽章は落ち着いた語り口で始まります。ウィーン・フィルのふくよかな音色が良く響きます。ウィーン・フィルの木管の音色には神々しさがあり、フォルテになると情熱的で深みのあるスケールの大きな音楽です。情感溢れた自然体の演奏が続き、突然また厚みのあるフォルテになります。

来日ライヴよりもさらに老成したベームのタクトからは奥の深さが伝わってきます。シューベルト音楽祭でのライヴというだけあって、シューベルトらしい柔らかさと情熱、さらに奥深さがある名盤です。

カラヤン=ベルリン・フィルは『未完成』を徹底的に磨き上げました。ベームのライヴのような感動はそこまで無いのですが、演奏のクオリティの高さに圧倒されます。これ以上美しい録音は今の所無いと思います。

カラヤン=ベルリンフィルの絶頂期である1975年の録音です。聴こえるかどうか微妙な位のppで始まります。ベルリンフィルの絶頂期の弦の響きは透明で壮麗です。中間の厳めしいクレッシェンドの個所は、雰囲気作りが非常に上手く、また弦の響きも一体感があり、本当に壮麗です。その後、ダイナミックですが金管が入っても音が濁ることはなく、スケールが大きいまま天上の音楽のような透明な響きが繰り広げられます。

第2楽章は遅めのテンポで平穏な世界です。1960年代のテンポより随分遅くなっています。クラやオーボエのソロの部分は平穏で透明感が凄いです。歌わせるところは本当にじっくり歌っています。その後、弦セクションのスケールの大きな音楽となり圧倒的です。

テンポが遅いので重厚ですが、重厚さ、壮麗さは1960年代のほうがあると思います。あまり壮麗すぎるとシューベルトらしくないので、スタイルを変えてきたのでしょうね。

クラウディオ・アバドとウィーン・フィルのライヴ録音です。アバドはスタジオ録音でも力を発揮する指揮者ですが、知的できちんとまとめた録音が多いです。ライヴはさらに感情的な熱狂があります。録音はDGではなくORFですが、しっかりしており、ウィーン・フィルの艶やかな響きを良く捉えています。

第1楽章は比較的淡々と始まりますが、徐々に熱してきます。クレッシェンドすると熱気が織り込まれた響きになりスリリングです。急にffになる個所では鋭さのある響きです。pから厳めしいクレッシェンドをする部分は、背筋が寒くなる様なグロテスクさも厭わない表現から圧倒的に盛り上がります。アバドとウィーン・フィルの録音で、毒々しさを感じさせるほど盛り上がる演奏はなかなか聴けないですね。このライヴならではの名演です。

第2楽章はウィーン・フィルの線が細く美しい響きで始まります。急にフォルテになると弦が鋭く熱気のある響きで盛り上がり、本当に圧倒的です。静かな所はウィーン・フィルの木管の響きが印象的で、じっくり味わえます。ラストもそこまで引っ張らず自然に曲を閉じています。

『未完成』はライヴに名盤が多いですね。ウィーン・フィルの神々しい響きとアバドの知的なまとめ方の上で、熱狂した音楽が繰り広げられた稀有な名盤です。カップリングの交響曲第5番も、ウィーン・フィルの響きを活かした熱気のある名演です。

ヴァントとベルリン・フィルのライヴです。ヴァントが円熟してそれまでの緻密な演奏から少し余裕のある芳醇な演奏をし始めた頃のライヴです。ベルリン・フィルなので、クオリティも高いですが、客演であることもあって、少し余裕があります。ヴァントはシューベルトを得意としていて交響曲第5番なども名演ですが、『未完成』もドイツ的な正統派の演奏で、円熟したことにより軽妙さのある演奏となっています。

第1楽章はしっかりした始まり方で、ドイツの正統派という雰囲気に満ちています。わざとらしい表現はなく、他の曲と同様にドイツ的な響きを作っています。弱音を抑え過ぎない所も特徴で、ゆったりと鳴らしています。情熱もかなりあり、フォルテになると白熱します。特に展開部の表現は、こんなに凄い表現が可能なんだ、と思える位、厳めしいもので、やはり『未完成』を聴くならヴァントのディスクは必須です。曲に対する理解度が半端では無いです。

第2楽章は速めのテンポ取りですが、とても自然に聴こえます。一般的に第3楽章、第4楽章が無いので、第2楽章を誇張して演奏しがちですが、ヴァントはあまり恣意的な表現はしていません。第2主題は非常に美しく、ソロのレヴェルの高さはさすがベルリン・フィルです。録音が明晰であることも功を奏して、立体的な奥行きがあり、それぞれのパートのアンサンブルが手に取るように聴こえます。

色々な演奏を聴きましたが、ヴァントの演奏は新鮮で気づかされる物が多いです。ヴァントの『未完成』は、このベルリン・フィルとのライヴの他、北ドイツ放送響、ベルリン・ドイツ響、シカゴ響などがあります。

ブリュッヘン=18世紀オーケストラの古楽器による『未完成』です。古楽器はカラヤン盤のような透明感はないですが、古楽器にしか出せないくすんだ奥深い響きが聴けます。シューベルトが作曲した1820年代はまだロマン派が始まったばかりでベートーヴェンの影響が強いころです。おそらく18世紀オーケストラのような音色だったと思います。それで天国的な『未完成』を演奏するとどうなるんでしょう。

第1楽章は古楽器の弦のくすんだ音色で、モダンオケのクールで壮麗な響きとは明らかに違います。第2主題のレントラー(オーストリアの農民の舞曲でワルツの元)は古楽器の方が自然な演奏になりますね。ブリュッヘンは情熱的で激しいと言える位、ロマンティックな演奏をしています。展開部の厳(いか)めしいクレッシェンドは非常に上手く行っていて圧倒されます。バロック・トランペットやバロック・ティンパニの強烈な打撃が効果的ですね。ブリュッヘンはロマン派の曲も得意ですし、古典派のモーツァルトも感情を入れてロマン派風に演奏している位です。

第2楽章は天国的ですが、速めのテンポで感情もかなり入れています。古楽器のヴァイオリンは味わい深い響きを出しています。速めのテンポでも古楽器だと、とても自然ですね。メリハリのある演奏で、フォルテになるととても激しく情熱的です。古楽器オケ特有の暖かみと感情的な暖かみがあり、とても味わい深く、心地良く聴けます。

古楽器を使用したくすんだ響きの名盤であると共に、ブリュッヘンの凄い気合いに圧倒されます。

シノポリとフィルハーモニア管弦楽団の演奏です。シノポリがまだ若い頃の演奏の一つです。非常に情熱的で繊細な個所は暖かみのある柔らかい響きですが、盛り上がると一気に燃え上がります。クオリティも高く、知的なベースを持ちながら、とてもロマンティックな演奏で、シノポリの良い所が良く出ています。

第1楽章は冒頭から非常に繊細でクオリティの高い演奏です。C.クライバーに比べると大分緩やかなテンポです。ドイツの演奏家と違い、響きに柔らかさがあります。テンポ取りも中庸でレントラーもオーストリア風というには少しロマンティックすぎかも知れませんが、リズムがしっかりしています。そして、急にフォルテになると情熱的な演奏で、弦の響きに感情が練りこまれています。これが出来るのはシノポリとテンシュテット位かも知れません。大仰な表現は一切なく自然さを感じる演奏です。展開部でのｐのおどろおどろしさ、クレッシェンドしていくと燃え上がり、テンポアップしていきます。メリハリもある演奏です。

第2楽章は少し速めのテンポで自然体な演奏です。微妙な感情の変化を良く描いていて、とても繊細です。メロディラインもなめらかでロマンティックです。急にフォルテになると感情を込めた弦の響きが素晴らしいです。燃え上がり外に発散していくような演奏ですね。基本的に軽妙で、とても味わいがあり、心地よく聴けます。

カール・ベームとウィーン・フィルの1975年来日時のライブ録音です。非常にテンポが遅く、ウィーンフィルは思い切り鳴らして、スケールの大きな演奏をしています。

第1楽章の展開部は聴こえない位の所から厳しく激しくクレッシェンドし、壮麗な響きになります。ライヴということもあってか、圧倒的で感動的です。第2楽章はウィーンフィルの弦の美しさが印象的です。第2主題のクラリネットの天国的な美しさは形容しがたいものです。その後の壮麗さも凄いです。この『未完成』はベームの特徴が全て良い方向に出ている名盤ですね。根底にある緊張感とか厳しさが、シューベルト後期の交響曲で必要なことは分かっていましたが、こんなに名盤だとは思ってもみませんでした。

当時のライヴ録音だとハンデになるか、と思ったのですが、それは無いようです。しかもドライな響きのNHKホールでのライヴ録音です。『未完成』でもこの位、ふくよかに鳴らせば、多少細かい音が不完全でも十分伝わってくるものがありますね。

ベーム=ベルリン・フィルのセッション録音盤です。ベームはこれでシューベルトの全集を作っていて、この全集は非常に評判が良いものです。２つのライヴも素晴らしいですが、こちらの方が録音が良く安定しています。演奏スタイルも大きくは変わりませんが、来日時のライヴは、ライヴならではの熱気がありました。その辺りは少しスッキリしています。

録音がしっかりしているのと、1970年代あたりの巨匠の時代のシューベルトの演奏スタイルが既に確立しているので、全集として入手するのがお薦めです。

カルロス・クライバーとウィーンフィルの録音です。クライバーらしい速めのテンポとオーストリアの雰囲気に溢れた演奏です。それまでの遅いテンポで演奏するという固定観念を切り崩して、ロマン派の交響曲らしい演奏になっています。『未完成』はロマン派初期の作品です。ベームとかカラヤンはテンポが遅すぎると思うので、カルロス・クライバーのテンポは適切だと思います。

第1楽章は速いテンポで始まります。第1主題は速めのテンポでかつ情熱的です。第2主題はきちんとレントラーに聴こえます。カラヤンやベームの演奏と大分違うので違和感を抱く人も多いかも知れませんけれど。展開部のいかめしいクレッシェンドの雰囲気づくりは凄いです。大きなテンポの変化を伴っていて、メリハリがあります。盛り上がるとウィーンフィルが沸騰する位、激しく盛り上がります。第2楽章も少し速めです。ただ第1楽章との差が良くついていて、交響曲らしく聴こえます。これならブラームスを先取りしている雰囲気です。カラヤンのような神々しい壮麗さではなく、人間味のある感情表現です。クラリネットのソロなどは、透明感があって美しいです。

カルロス・クライバーはセンスだけで、古楽器奏法を先取りしたような演奏をしているので凄いですね。ブリュッヘンは古楽器オケですが、もっとテンポが遅く旧来のスタイルを大きく変えていない位ですからね。カップリングの交響曲第3番も名演です。

アーノンクールとベルリン・フィルの録音です。アーノンクールが得意とする母国オーストリアの作曲家シューベルトですが、ベルリン・フィルを指揮したピリオド演奏です。コンセルトヘボウ管との旧盤より、スケールが大きく、音に厚みがあります。テンポも全体的に遅めで、演奏時間も17分台です。

第1楽章はベルリン・フィルの精緻なアンサンブルが印象的です。ライヴとは思えないクオリティですね。アーノンクールはノンヴィブラートですが、ロマン派的な演奏を繰り広げています。遅めのテンポでじっくり演奏されており、ルバートも大きめに掛けています。レントラーは少し遅めで、ゆったりしたリズムで流れていく感じです。金管やティンパニが入ると厚みのある響きになります。展開部は弦のメッサデヴォーチェが素晴らしく、スケールの大きな盛り上がりです。金管はバロック楽器と思いますが鋭いアクセントと、ティンパニの鋭い打ち込みの衝撃で、天上の音楽という雰囲気になっていきます。

第2楽章は少し遅めのテンポでしなやかに始まります。とても遅めのテンポでじっくり歌いこみ、アーノンクールの円熟を感じさせます。シャープでクールさがあるのでカール・ベームとは少し違いますが、味わい深い演奏で、かつての革命児も円熟するとテンポが遅くなるんだなぁ、と思います。

とてもロマンティックで、ピリオド奏法という枠を超えた名演奏です。

アーノンクールとロイヤル・コンセルトヘボウ管の透明感溢れる演奏です。ピリオド奏法はヴィブラートをかけないため、クールさや透明感が出ます。もちろん、ヴィブラートを外す代わりに、他の当時の奏法を取り入れるのですが、この演奏は透明感を上手く利用していると思います。

第1楽章は全体的にテンポを速めです。アレグロ・モデラートなので、この位のテンポがちょうど良い気がします。緊張感が必要な所は急に雰囲気を変えて緊張感を出しています。しかしベームのような壮麗な音楽になることは避けているようです。アクセントはしっかり付けますが、テンポは一度遅くしても、クレッシェンドするにつれ速くなります。そして熱気のほうが強調されています。第2楽章は、第1主題あたりは普通に演奏しています。第2主題でクラリネットが出てくると非常に神妙になって、透明感を活かした演奏です。美しい演奏ですが、過剰な表現はしていません。自然に聴ける演奏です。

アーノンクールでも第1楽章と第2楽章はあまりテンポが変わらないですね。両楽章の対比をつけた演奏を思いつかないので、そういうものかも知れませんけど。カップリングの交響曲第5番はとてもいい演奏です。この隠れた名曲も聴いてみてください。

ミンコフスキとルーブル宮廷楽隊の古楽器による演奏です。ミンコフスキのシューベルトは第6番までは小気味良く、ミンコフスキらしい生き生きとした演奏ですが、『未完成』は急に作風が変わることと、ロマン派後期の演奏スタイルがスタンダードなので、どう演奏するのか難しいですね。

第1楽章は意外に遅めのテンポで始まります。リズムはしっかりしていて、ヴィブラートも無いですし、金管の鋭い音色も古楽器らしいです。フランス系の演奏家なので、レントラーはオーストリア風とまでは行きませんが、穏やかな雰囲気ですが、金管のつんざくような強奏で中断されます。展開部はとてもシリアスで地獄の底から湧き上がってくるような弦の響きと金管の鋭いシンコペーションでモダンオケでは聴けない音楽が展開されています。

第2楽章は、少し速めのテンポですが落ち着いた雰囲気です。古楽器の木管が心地よく響きます。弦の楔アクセントも自然に聴こえます。リズムがはっきりしている所はミンコフスキらしい解釈で、モダンオケの演奏とは一線を画しています。

『未完成』は古楽器ならではの良さが出ていますが、ロマン派的な演奏を普段聴いている方は好みが分かれそうですね。第6番以前は紛れもなく名演なので、全集をお薦めしたいです。

CD,MP3をさらに探す

演奏のDVD,BluRay,他

DVD,Blu-Rayをさらに探す

楽譜・スコア

シューベルト作曲の交響曲第7番『未完成』ロ短調 D.759 の楽譜・スコアを挙げていきます。

ミニチュアスコアとIMSLPどっちが得？

楽譜をさらに探す