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Beethoven: Symphony..

Currentzis, Teodor (アーティスト) 形式: CD
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曲目リスト

1 I. Allegro Con Brio
2 II. Andante Con Moto
3 III. Allegro
4 IV. Allegro

商品の説明

Critics were left gasping for breath, or at least adjectives, after Teodor Currentzis and his orchestra musicAeterna performed a complete cycle of Beethoven’s symphonies at the 2018 Salzburg Festival. Demand for tickets vastly outstripped supply, much as it did when the ensemble made its debut at the BBC Proms in London later in July under its founder-director, Teodor Currentzis. That night they performed the Second and Fifth Symphonies to more glowing reviews. “Playing of an intensity that makes the music seem somehow Beethoven-plus; more Beethoven than ever before.” (The Guardian)

Directly after the Prom, musicAeterna and Teodor Currentzis travelled to Vienna, where they recorded the Fifth and Seventh Symphonies at the Konzerthaus over the course of a week. Sony Classical now presents the recordings as a defining contribution to the celebrations marking Beethoven’s 250th anniversary. These two masterworks will be released separately. For Currentzis each symphony is similar to a novel, and two novels would never be combined into one book.

BEETHOVEN: SYMPHONY NO. 5 IN C MINOR, OP. 67 TEODOR CURRENTZIS

登録情報

  • 製品サイズ ‏ : ‎ 12.45 x 14.22 x 1.02 cm; 68.04 g
  • メーカー ‏ : ‎ Sony Classical
  • EAN ‏ : ‎ 0190758849720
  • 製造元リファレンス ‏ : ‎ 2020-03-13
  • オリジナル盤発売日 ‏ : ‎ 2020
  • レーベル ‏ : ‎ Sony Classical
  • ASIN ‏ : ‎ B084CSJB97
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.6 164

カスタマーレビュー

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上位レビュー、対象国： 日本

武田康弘
5つ星のうち5.0 ベートーヴェンの強靭無比な音楽イデーが横溢、躍動する美は快感を呼ぶ。
2021年4月9日に日本でレビュー済み
劇的だ！ 始原的・根源的な音楽に震える。横に流れゆく外面音楽（カラヤンが象徴）とは対極。
実に気持ちのよい運動性と楔を打ち込むようなベートーヴェンのイデー・精神の強靭さに圧倒されてしまう。
全身が浮き上がるような身体性は快感で、踊り出したくなる。
オケの過度応答のよさは驚異的。
ピリオド楽器の音色は自然でピタリと嵌る。
音量の自在でダイナミックな変化の面白さは無類。
ウキウキドキドキが続き、もうやめられない。

興奮また興奮、細かく書いたらキリがない。
今まで聴いたことのない鋭いアタック、音色の変化、変幻自在な表現の面白さ。
全体はベートーヴェンの強靭無比な音楽イデーが横溢し、確信の強さは、なんとオットー・クレンペラーと双璧だ。
その理念は、これ以上は不可能なほど緻密な音楽と化している。
それに、個性豊かな人間たちによる超絶のオーケストラ、その上手さには舌を巻く。
閉塞する世界に風穴をあけ人間精神の変革を促すような演奏は、まさにベートーヴェンの精神そのものではないか。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
佐藤 豊
5つ星のうち4.0 クルレンツィス指揮　ベートーベン交響曲第五番
2021年10月23日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
快速で音の強音から弱音の音量の差を大きくとった演奏で、合奏の響きはクリアー
役に立った
 レポート
新・野火止林太郎
5つ星のうち3.0 どこかで聴いたことのある新奇な演奏
2020年11月28日に日本でレビュー済み
楽聖生誕250年の年に世界大の苦難がやってきて、本ディスクの新ヒーロー、クルレンティスの来日コンサートも中止になったらしい。コパチンスカヤとのチャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲やショスタコーヴィチの交響曲第14番、モーツァルトのレクイエムが面白かっただけに、そこそこの期待はしていたのだが、新奇なフレージングや引き摺るところを軽やかに跳ねるようにスルスル、ドンドン進行し、打ち込むところを脱力して溜めるアイデアに、時に「オッ！」と思いつつも、後から思い出そうとしたら、速い演奏というような記憶しか残らない。
クルレンティスは楽員を兵士と呼ぶなど、現代クラシック音楽界でオルタナティヴな、あるいは、アンチな姿勢を打ち出しているらしいから、それだけでも大いに期待したいのだが、これは期待が大きすぎたか？？
役に立った
 レポート
morrow
5つ星のうち4.0 ジャケットの立体感が無くて
2020年11月4日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
音楽としては素晴らしい、しかし、ジャケットはレリーフだと思って買ったのにただのグレー印刷、立体感も無い。
役に立った
 レポート
やぼてん
5つ星のうち3.0 品がなく喧しい
2021年3月1日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
第１楽章はまずテンポが速すぎる。そもそも迫り来る恐ろしい運命を感じ取れない。下品であり、例えば0:40あたりのホルンは全く品がない。
第２楽章も心休まるところは無い。本来そういう楽章だと思うが。
第３楽章冒頭の弦は思いが込められてないし続くホルンはやはり下品だ。そしてそのまま全管弦が品のないまま進む。
第４楽章も同様だ。
テンポの速い『運命』はカルロス・クライバーが演っているが品位が高く絶品である。こちらは品がなく喧しいだけだ。しかし随所に新発見や心ときめく所もあるので⭐️⭐️⭐️とした。
こんな演奏がレコ芸などで高評価ということは現代の指揮者にロクな者がいないと言う事だろう。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
香川一郎
5つ星のうち5.0 クルレンツィスの真骨頂、十分に堪能！
2020年6月23日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
クルレンツィス指揮ムジカ・エテルナの演奏による、初めてのベートーヴェンの交響曲のCD。収録曲は第5番だけという、かつてのカルロス・クライバーのLPを彷彿とさせるが、演奏スタイルは全く異なる。凡そ想像する限りのアゴーギクは勿論、デュナーミクの自在さには全く舌を巻く。一曲のみでコストパフォーマンスは良くないと思いがちだが、この一曲でお腹いっぱい。十分に堪能した。
4人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート

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K.B.
5つ星のうち5.0 A revelation!
2021年12月7日にアメリカ合衆国でレビュー済み
Amazonで購入
I thought I was done with recordings of the 5th. But under the direction of Maestro Currentzis we are presented with an astonishingly new and beautiful revelation. The orchestra plays as fingers on one hand. The dynamics are awesome as they sweep from high to low and low to high, and here, the objections from those of conventional lower manas are mute. If you are courageous then order this recording immediately. You will not be disappointed. I have all the major recordings of the 5th. But this is the one that tops them all!
レポート
dsb
5つ星のうち5.0 Outstanding
2021年2月12日にカナダでレビュー済み
Amazonで購入
Superb recording.
レポート
Sergio Garces Castillo
5つ星のうち5.0 Entrega efectiva
2021年5月9日にスペインでレビュー済み
Amazonで購入
Llegó en perfectas condiciones y muy rápido.
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
Rheinländer
5つ星のうち5.0 Famos.
2021年3月28日にドイツでレビュー済み
Amazonで購入
Um es einmal platt zu sagen: Es hat mich umgehauen.
Es ist in den vorliegenden Rezensionen alles gesagt, geschrieben, so dass es meinen Senf dazu nicht auch noch braucht.

Aaaber eines dann doch noch:

Bernstein bringt es mit den Wienern auf 35 Minuten.
Currentzis auf 30 Minuten.
Was in diesen 30 Minuten allerdings passiert, ist beeindruckend.
So beeindruckend, dass ich mir gleich darauf die Fünfte noch zweimal angehört habe.

Hermann Scherchen.
Carlos Kleiber.

Das sind dann auch meine drei Favoriten.
Die Rangfolge spielt dabei keine Rolle....

Und jetzt warte ich -zusammen mit Kleiber :-))- gespannt auf die siebte.....
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
Achille Maccapani
5つ星のうち5.0 CURRENTZIS E LA QUINTA DI BEETHOVEN: UNO CHOC VIOLENTISSIMO E RIGENERANTE
2020年12月18日にイタリアでレビュー済み
Amazonで購入
Ci sono dischi che sono entrati nella memoria individuale e che si riassumono in semplici abbreviazioni. Nel campo della musica classica e lirica, capita quindi di ricordare certi album non per la singola composizione, bensì per l’abbinamento. Nei nostri ricordi riemergono dunque “le Goldberg di Gould”, “la Tosca di De Sabata”, “il Boccanegra di Abbado”, “la Quinta di Karajan”.
Ecco, proprio per questa “Quinta”, immediatamente si pensa a Beethoven, all’op. 67, alla sinfonia “del Destino”, a quell’interpretazione incredibile che i Berliner Philharmoniker immortalarono in studio proprio con Herbert Von Karajan nel lontano 1962, in un disco di vinile che fece furore, con quella copertina in bianco e nero, il suono violentissimo che sprigionava dalle casse degli impianti hi-fi. E quell’energia indiavolata che rappresentava, a suo modo, la sintesi tra l’oggettività parmigiana di Toscanini e le angosce telluriche ed esistenziali di Furtwangler. Col passare dei decenni, quel modello – rappresentato dal direttore austriaco – non è mai tramontato, nonostante le svolte filologiche, gli esperimenti di Gardiner e Harnoncourt, seguiti a ruota da direttori di tradizione come Abbado, Jansons e Blomstedt. Svolte, queste, che si sono pian piano affermate nell’approccio a Beethoven da parte di direttori e orchestre di tradizione un po’ ovunque. Fino allo choc di questi ultimi giorni.
Proprio di recente, infatti, avevo riascoltato la Quinta nella versione della Chamber Orchestra of Europe diretta da Nikolaus Harnoncourt, risalente al 1990. Quell’interpretazione mi aveva colpito tremendamente all’epoca, grazie alle trombe lunghe e ai timpani piccoli, rispondenti agli strumenti originari in uso nel 1808, nonché ad un ridottissimo uso del vibrato negli archi. Ebbene, l’ho ritrovata datata, lontana dalla mia sensibilità attuale. Oggi, in quel Beethoven, cerco un’energia attuale, viva, pulsante, che dia una carica spaventosa, una scossa elettrica.
Quella che mi ha dato Teodor Currentzis con la “sua” orchestra MusicAeterna.
Con una scelta folle: quella di pubblicare l’album con la “sola” Quinta di Beethoven all’inizio esclusivamente in digitale (solo a fine maggio è infatti uscito il cd, in conseguenza del blocco delle pubblicazioni discografiche derivante dall’emergenza mondiale del Covid 19). E con una mediazione attentissima tra le soluzioni interpretative di Karajan, la valorizzazione delle singoli parti orchestrali (frutto di un attento missaggio) e il recepimento delle indicazioni filologiche più recenti.
Ebbene, il risultato è strabiliante. Currentzis non interpreta, ma aggredisce Beethoven, lo rende attuale, contemporaneo, vicinissimo alla nostra sensibilità, strapazza la partitura rendendola viva, pulsante, concreta, non dà tregua all’ascoltatore, lo travolge con la sua energia debordante, non indulge nelle licenze sui cambi dei tempi, rispetta (con grandissima gioia, oltretutto a tempo!) la ripetizione della prima sezione dell’Allegro conclusivo, sviluppa con i suoi fedelissimi musicisti russi una carica adrenalinica che non lascia scampo, ma si sviluppa in un modo così incalzante, così avvolgente, così carico di entusiasmo, al punto tale da venirne travolti, conquistati e infine rigenerati.
Nella mia vita di appassionato, ascoltatore, collezionista di registrazioni musicali, ho sentito decine e decine di versioni della Quinta di Beethoven. Ma questa Quinta mi ricorda la stessa emozione che provai, tanti decenni addietro, al momento della scoperta delle Goldberg di Gould del 1981: una rinnovata novità vissuta all’atto dell’ascolto, una percezione dell’aria sonora, un respiro vivo ed elettrico, come se quell’interpretazione fosse frutto di un’improvvisazione. Ebbene, questa sensazione l’ho provata nell’ascoltare e riascoltare la Quinta di Beethoven nell’interpretazione di Teodor Currentzis e dell’orchestra MusicAeterna.
Che dire dunque di questa Quinta intensissima, senza pause, e fulminante? Semplice, va ascoltata senza riserve, e vedrete che in una manciata di minuti sarete conquistati dallo sguardo intensissimo e geniale di questo direttore anticonformista e capace di compiere scelte coraggiose, controcorrente e sorprendenti. Scoprirete un Beethoven vero, vicino alla nostra sensibilità, che vive i drammi esistenziali del presente, ma li affronta con un coraggio, una forza, una capacità reattiva tale da rigenerarsi e a farci dire che di vita ce n’è una sola, che va vissuta, assaporata, aggredita a morsi, fino in fondo, senza riserve, senza pietà, senza più fermarsi.
Ecco. Questo è il Beethoven che cercavo da anni. E che speravo di trovare nelle interpretazioni di direttori come Thielemann e Nelsons, trovandomi profondamente deluso. E che è invece emerso, in un modo così esplosivo, scatenato e scoppiettante, in questo eccezionale album.
D’ora in poi, credo, sentiremo sempre più parlare della “Quinta di Currentzis”. A pieno merito, aggiungo io. Anzi, pienissimo.
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