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ドイツロマン派の音楽を、19世紀ロマン派の伝統を引き継ぐ演奏家が演奏すると、ときどき、途轍もないことになるという好個の例。
遅い、重い・・・だが、なんと底力のある響き、そして、外から付けたのでないニュアンスの溢れる歌わせ方だろう。
感情、というのでは言い表せない何か別の深い次元から、抑えようなく湧出してくるあるものが感じ取れる演奏で、クナ一流のテンポ・ルバートは、つねに客観的で、決して主観的、主情的なものではない印象を受ける。この点、フルトヴェングラーのとは違うと思った。フルトヴェングラーもそれで途方もないものを持っているけれども。また、遅いテンポで重心の低い客観的な演奏だと言っても、クレンペラーのように理知の勝った、感情の表現を嫌ったようなものとも、まったく違う。ミトロプーロスに見られるルバートに通じるものだが、もっと底力のあるもので、一つ一つの響きが深々と心を満たすのだ。
クナがブラームスの交響曲のなかで一番最初に手がけて、終生オハコにしていたという３番は、ことに凄い。よくオーケストラがついていける。管楽器のブレスを考えても大変なことだ。クナのカリスマ性によるのだろう。楽しいとかいうのではない、何か普通とはまるで違うものを表現することを要求する指揮者に、オーケストラが心得ていたようについて行くのが信じられないほどだ。たとえば第1楽章の第２主題の、この楽章の中での位置づけが普通ではない感じがする。
ハイドンの主題による変奏曲も同様。この曲を他の指揮者やあるいは同じクナでも別の録音で聴いたひとは、この曲のベストの演奏とは言わないかもしれない。しかし、一体何を表現したいのだろう、と、音に体が釘付けになる演奏ではある。深い瞑想に導かれる趣。
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