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ギレリスといえば『鋼鉄』のピアニストと称されたように強く逞しい演奏を特徴としていたが、70年代に入ると次第に柔軟な表現力も得て叙情的な作品をレパートリーに加えるようになった。ブラームスの楽曲を奏するのに、硬軟を使い分けられることが重要であることは論を待たないが、ヨッフムという良きパートナーとの共演で、理想的な名盤が誕生した。
予てより、ゼルキンとセル、バックハウスとベームの二大名盤が名高いし、ホロヴィッツとトスカニーニの超絶的名演も確かに凄いが、私は、それらの素晴らしさを認めるものの、断然ギレリス盤を推したい。
ポリーニとアバドの最初の録音（ベルリン・フィルとの再録音ではない）やブレンデル／アバド盤、ツィンマーマン／バーンスタイン盤等の優れたレコードも出たが、未だにギレリス盤を凌駕するものはない。それぞれに惹かれるものはあるのだが、ギレリスの演奏、ヨッフムの解釈の方に、より深みを感じるのだ。ポリーニは瑞々しい演奏で魅力たっぷりなのだが、やや含蓄に欠ける気がするし、ブレンデルはよく考えられていて面白さではピカイチだが、学究的なところが気になる聴き手もいるだろう。ツィンマーマンはバーンスタインともども濃厚な味わいが独特で、何度か聴くともたれ気味になってしまう。その点ギレリス盤は、聴く度に充実した気分になるのに、何回聴いても飽きがこない。そういう意味では、バックハウス盤に代わる現代の名盤といえる名作だ。
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