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ラヴェル：ダフニスとクロエ（全曲）
アンドレ・クリュイタンス指揮
パリ音楽院管弦楽団、ルネ・デュクロ合唱団
1962年録音（TOCE-10488、24bitリマスター）
クリュイタンスとパリ管の録音では、自分の中ではフォーレの『レクイエム』が唯一無二の存在で、燦然と輝いているのだが、フォーレでは、旧盤であっても逆にリマスター後では聴けない良さもあった
ところが、他のフランスものにも言えるのだが、ダフニスとクロエでは実際に聴いてみてパッとしない、あまり訴えて来るものがない、そのCDの録音状態にあるのかどうかも判然としない部分があった
フォーレのレクイエムと同様に、鮮明なデジタル録音による音質でなくとも、透明な空間、広大な世界観が大きな見方になってくれると思っていたのだが、それにしてもフォーレの方とはかけ離れていた気がした。。。
音が前に出て来ないし、それも分解が悪く、ひと塊になって『音楽の説明』をしているように聴こえるのだ
今では相当の数のデジタル録音による同曲が出まわっていて、それも非常に巧妙で些かの達観も見られるような雰囲気を持つ演奏もあるので、少々の粗さが目立つようなクリュイタンスの時代の録音は、やはり時代遅れなのか。。と思わざるを得なかった
今回レビューするこのディスクも、今度は24ビット最新リマスターに於けるフォーレのレクイエムの方があまり芳しくなく、アビーロードスタジオのリマスターの方に軍配が上がっていたので、まるっきり期待していなかったのだが、一聴してそれは杞憂であったと思い知らされることになった
もう、冒頭の序奏第一音目から、今まで聴いたことがないほどの『只ならぬ気配』が漂っていて、『ダフニスとクロエって、こんな曲だっけ？？』と口ずさんでしまった。。。
これは、単純な食わず嫌いの弊害である
この曲に関しては、最新リマスターが全く功を奏していて、180％くらい。。いや、全く別の演奏に聴こえるほどであった
デュトワ盤についてはまだお薦めレビューもしておらず、ブーレーズの方にレビューを入れた際に、大人しめであるというアプローチについて引き合いに出させてもらったぐらいであるが、このクリュイタンス盤は、楽器の音に情感を纏わせて遠慮がない。。。
この曲の部分的なフレーズは、この楽器でこんなふうに演奏していたのか。。ということが手に取るように分かるのだ。。。
これは、音の風通しが良く、ヌケが良いという証拠である
デュトワ盤が、多分に最近の傾向である、楽器の音を前面に出さずに音楽の雰囲気を第一にしたコンセプトであるならば、むしろインバル盤の方が徹底していると思うし、クリュイタンスの場合はそれに逆行している
それでいて、音楽の流れが自然で、劇的なのである。。。
生々しく、おどろおどろしく、そして巨大で神秘的である
現代の指揮者の方々は、多かれ少なかれこの演奏をお手本とし、影響されているはずである。。。
それでいて、ストラヴィンスキーの春の祭典を『美しく』演奏したカラヤンが、作曲者本人に『別な曲だ』と言われたように、このリマスター音源を聴いていると、（現代のアプローチは）何かをプラスしたがゆえに、他の大切なものを引いてしまったように聴こえるのである
クリュイタンスが1962年に提示した『ダフニスとクロエ』は、この音源によって、今、自分の中で一番新しいかも知れない。。。
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