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日本の音楽評論家の方の批評や評価を気にする方ではありませんが、たまには自分の耳と比較する上でも気になる音楽は確認するようにしています。
ピエール・ブーレーズが40過ぎに収録したこの2枚組の『ドビュッシー 管弦楽曲集』の出来栄えにいたく感動し、きっと相当評価が高いのではと思い確認したのですが、ほとんどランクに入っていないのが不思議でした。
一方、交響詩「海」も「牧神の午後への前奏曲」もランクの1位は、1990年代入ってすぐにブーレーズがグラモフォンで再録したクリーヴランド管弦楽団との演奏でした。
マルティノンを抑えての評価ですから、相当なものですが、40歳過ぎのブーレーズと60代後半になってからの演奏(名盤の誉れが高い)にそれだけの差がつくのも不思議です。
交響詩「海」や「牧神の午後への前奏曲」を演奏しているニュー・フィルハーモニア管弦楽団は、この当時オットー・クレンペラーとの蜜月時代にあり、EMIとの素晴らしい録音を聴くことが出来る頃のサウンドです。
古典的で厳格なクレンペラーとは対極位置すると思われるブーレーズの持ち味ですから、それをニュー・フィルハーモニア管弦楽団から引きだしたことだけでも功績にあたるでしょう。実に色彩豊かですし、各楽器の役割も明確で、混沌な響きに埋没するフレーズも明瞭に浮かび上がるような解釈は理知的なブーレーズの面目躍如と言えるでしょう。
なにしろ、オール・ドビュッシーの管弦楽曲集という構成ですから、その価値は半世紀近く経っても不変でしょう。
リーフレットの写真のブーレーズの若いこと、精悍で化学者のような風貌が研ぎ澄まされた音楽を表しているかのようでした。
このCDの良さはまだ他にもあって、リーフレットの解説の優れている点も挙げられます。
管野裕和氏の3ページにわたる「ブーレーズ 指揮者としての立場を支える重要な柱 ドビュッシー」は、演奏の解説はかくありたいものだ、というほどの完成度の高さでしたし、ブーレーズ自身が書いた13ページ!!にもわたる「指揮者によるノート(栗田亮氏訳)」は、音楽を言葉に置き換えた見事な分析でした。
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