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マーラー : 交響曲第1番ニ長調「巨人」 (1893年版 花の章付き) / フランソワ=グザヴィエ・ロト | レ・シエクル (Mahler : Symphony No.1 / Francois-Xavier Roth, Les Siecls) [CD] [Import] [日本語帯・解説付]

フランソワ=グザヴィエ・ロト (アーティスト, 指揮), レ・シエクル (アーティスト, 演奏), マーラー (作曲) 形式: CD
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マーラー : 交響曲第3番 / フランソワ=グザヴィエ・ロト | ケルン・ギュルツェニヒ管弦楽団 (Mahler : Symphony No.3 / Francois-Xavier Roth, Gurzenich-Orchester Koln) [2
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  1. マーラー：《巨人》～交響曲形式による音詩 (交響曲第1番の1893年ハンブルク稿、2部から成る) / フランソワ＝グザヴィエ・ロト、レ・シエクル (GUSTAV MAHLER (1860-1911) : TITAN~Eine Tondichtung
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商品の説明

今年上半期最大のリリース! あの「春の祭典」を凌ぐ衝撃! !
ロトとレ・シエクルがマーラーの「巨人」をついにピリオド楽器で再現! ! !
それも「花の章」付き! ! ! !

[商品番号 : KKC-6022] [原盤番号 : HMM-905299] [CD] [日本語帯・解説付] [harmoniamundi / King International]

マーラー : 交響曲第1番ニ長調「巨人」 (1893年版 花の章付き)

フランソワ=グザヴィエ・ロト (指揮)
レ・シエクル

録音 : 2018年3月、10月 / フィルハーモニー・ド・パリ | 2月 / ニーム劇場 | 10月 / シテ・ド・ラ・ミュジーク

★ついにマーラーの「巨人」のピリオド楽器による演奏が登場しました! それもあのロトが、手兵レ・シエクルを率いての挑戦。マーラーの交響曲第5番と3番を、初演オーケストラであるケルン・ギュルツェニヒ管弦楽団と録音して絶賛を受けているだけに、無視していられるクラシック・ファンはいないはず。
★マーラーは1889年11月20日に初のオーケストラ作品である交響詩をブダペストで初演しました。その後1893年にハンブルグの宮廷指揮者に任命された際、その作品を改訂し、交響曲形式による音詩「巨人」と名付けました。徹底的にオーケストレーションを直し、あまりにベートーヴェン的だった序奏部を独創的な高周波のような弦のトレモロにし、木管を倍増、コールアングレやバスクラリネットなども加え、可能な限り自然の音をイメージさせるスコアにしました。第2楽章に「花の章」を含むこの第2版は、同年10月27日にハンブルクで初演されました。今回のロトとレ・シエクルの演奏はこの第2版によります。
★ロトのコンセプトは「春の祭典」と同様にオリジナルの形へ戻すことで、削除された「花の章」の意義と重要性に着目し、この甘美な音楽が、続く荒廃の世界を強調する働きを持つことを強調しています。また、1894年最終稿でより合理的なオーケストレーションに改善される前の響きに若きマーラーの思いが現れているとし、実際感動的です。
★レ・シエクルはもちろん作品が作られた時代のピリオド楽器を用いています。マーラーの頭にはドイツのオーケストラとウィーンでの勉強によって養われた音の理想があり、彼がその後ウィーン宮廷歌劇場とムジークフェラインのピットで慣れ親しんだ楽器を使うことに決まりました。オーボエはウィーン、フルート、クラリネット、ファゴット、トロンボーン、チューバはドイツ、ホルンとトランペットはドイツとウィーン製が選ばれました。これらは指遣い、穴、クラリネットのマウスピースさえも同時代のフランス製と全く違い、団員にとって全く新しい体験だったそうです。
★管楽器は当時の独墺音楽独特のもので、フランスの楽器よりも音色は暗く、より力強いのが特徴。弦楽器は高弦はまさにガット、低弦はよったガットを用いています。
★ロトはやや速めのテンポながら造型も大きく、ヴィブラート控え目、マーラーの「巨人」観が完全に覆される衝撃的な演奏です。2018年の録音で、強奏部でも豊かに響く録音も極上。超注目盤の登場です!

登録情報

  • 梱包サイズ ‏ : ‎ 14.1 x 12.9 x 1.2 cm; 100 g
  • メーカー ‏ : ‎ harmonia mundi / King International
  • EAN ‏ : ‎ 4909346018198
  • レーベル ‏ : ‎ harmonia mundi / King International
  • ASIN ‏ : ‎ B07NT2HVHP
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
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    5つ星のうち4.9 54

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上位レビュー、対象国： 日本

ヒューブーン
5つ星のうち5.0 ピリオドですけど、なにか？
2023年10月29日に日本でレビュー済み
これは１００点満点、(10段階評価で)オール１０の演奏である。
80点でもなく、120点でもない。超優等生の香り漂う演奏であり、なにかこの演奏について感想を述べようとすると、「え？私 全教科満点、オール10なんですけど…なにか？」と乾いた声で問われ、返す言葉が見当たらずにたじろいでしまう…　そんな感じの演奏である。　
ちなみにピリオド大嫌いの私だが、それでも不本意ながら、この演奏には 難癖付けるスキすら全くない。
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Dr. Tim Parker
5つ星のうち5.0 Remarkable recording; clear musical lines make this a definitive recording
2021年9月29日にカナダでレビュー済み
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This recording was a breath of fresh air for me. I like Mahler's First, and have over two dozen recordings of the piece, but bought this CD when it was mentioned in a review of some audio equipment. I'm delighted I bought it! It's a revelation, and a remarkable recoding.

The audio quality is excellent. Harmonia Mundi has always produced well-engineered LPs and CDs, and this is showing them off at their best. There's excellent sound staging and dynamic range. I would have no hesitation using this recording to show off an audio system!

OK, the performance. Well, I have very few recordings of Roth conducting Les Siecles, but I will now be tracking down more. His reading of this landmark Mahler symphony is superb, and while I often listen to this work, Roth's interpretation grabbed me and had me put down my book so I could listen closely. Roth doesn't do anything radical here, but he brings a clarity to the musical lines that I really enjoyed. The individual instruments are highlighted in a way many recordings can't manage, and bring a clear sense of the music to every bar. Of all my Mahler Firsts, this is now number one, and I can't recommend it highly enough.
レポート
Joachim
5つ星のうち5.0 Kann sich hören lassen
2024年1月22日にドイツでレビュー済み
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Exzellente Aufnahme, reiht sich ohne weiteres in die bisherigen Aufnahmen als hervorragend ein.
レポート
Joan
5つ星のうち5.0 TITÁN, UN POÈME SIMPHONIQUE AVEC DES INSTRUMENTS D’ÉPOQUE
2019年6月19日にフランスでレビュー済み
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Mahler a écrit dans la période 1889-1894, l’œuvre TITAN, POEMA SINPHONIQUE EN FORME DE SYMPHONIE en cinq mouvements distribués en deux parties. C’est cette version, en particulier la deuxième de Hambourg/Weimar (1893-94) - Par la suite, Mahler écrirait la version définitive en quatre mouvements sans titre et sans les deux parties, sous le nom de Symphonie nº 1 en re majeur-. , qui nous propose sur ce disque, F-X.Roth et son orchestre Les Siècles.
Pour cette version originale qui n’est pas celle qui est enregistrée habituellement, Les Siècles ont disposé d’instruments - à partir des inventaires de l’Orchestre des Wiener Philharmoniker, dont Mahler fut le directeur artistique-, principalement de facture allemande et autrichienne, comme Mahler l’avait souhaité. À cet égard, Roth affirme que les vents, de couleur plus sombre, sont peut-être plus puissants et d'articulation un plus lente celle des instruments alors utilisés en France à la même époque. Les cordes en boyaux, amènent une matière sonore totalement différente des cordes en métal.
Je recommande ce disque à tous les adeptes de Mahler qui veulent découvrir la version originale de la symphonie Titan, et en particulier à ceux qui sont intéressés à retrouver des sonorités d’époque.
15人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
STEWART CROWE
5つ星のうち5.0 Yet more light and shade and even melodic content in this version of Mahler's early masterpiece
2019年5月29日に英国でレビュー済み
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I have written at length in previous reviews of this work of my irritation with those who collude in describing the much recorded First Symphony of Mahler as Titan, The Titan and Der Titan-record producers and marketers, concert promoters and even conductors.
The work performed on this recording is based on the genuine article, “A Tone Poem in The Form of a Symphony” Mahler entitled “Titan” in 1893 for its revision for performance in Hamburg, after its initial failure as an untitled work in Budapest in 1889.

I was fulsome in my praise for the 2014 Hengelbrock/NDR studio recording, so this new recording would really have to be something special to warrant a favourable comparison.
I am happy to assert that that it succeeds on all fronts.

The Hengelbrock recording used The Mahler Society New Critical Edition expertly compiled not from the published 1893 Hamburg Edition (itself a reconstruction as the original score was destroyed in the wartime bombing) but from the Autograph Score of 1889 with the selected alterations from the Hamburg orchestral parts.
Maestro Roth , as is made clear in the excellent accompanying notes, uses the 1893 Hamburg Edition with some further scholarly revisions and additions from Weimar made by Mahler in 1894 for a new Universal Edition Wien-we’re getting into Bruckner territory here!
The result is that none of the 4 recordings of this work currently available is identical in musical content!
Of course, part of the fascination of this performance is that it uses, as near as possible, contemporary instruments-many genuinely so, others painstaking reproductions.

As a result, strings are gut-stringed, woodwind is actually wooden, brass instruments use valves but in the early form rendering them more difficult to play-and so on. The woodwind and brass are modelled from Viennese and German instruments such as would have been played in the Vienna “ Hofoper”, and recreate as far as possible the orchestral palette with which Mahler would have been accustomed. This differs from the instruments used hitherto by Les Siècles in their recordings of Russian and French music, which were based on French instruments of the period.
This “authentic” instrumentation means that the orchestra cannot play as loudly as a modern band, particularly in some sections, and this results frequently in very different balancing from what we are used to in the First Symphony.
In the finale in particular this actually changes the familiar melodic line!

Maestro Roth has already given us a very fine recording of the First Symphony in its 1903 Vienna Final Revision with his then orchestra the SWR Baden-Baden (now sadly defunct),
coupled with possibly the finest version of Webern’s early “ Im Sommerwind” but he has rethought the work entirely for this performance.

The recording is taken from live performances in 2018, expertly recorded with a detailed and rich sound. The opening catches the breath as wonderfully evocative horns float over shimmering strings, to be joined by radiant woodwind as Roth takes a slower but not sluggish pace allowing the players to emote. The repeat is eschewed-in fact it does not appear in the score of this version-and horn calls from the forest are magical.
Roth whips up the tempo of the coda to a blazing and exciting climax.

I am unapologetic about having no reservations of including in Blumine in ANY version of this work-I love its wistful beauty and never more so than as here when the trumpet part is so exquisitely executed by the rightly credited Fabien Norbert.

Mahler’s tempo instructions are adhered to in the breakneck scherzo, with the schmaltziest imaginable lyrical middle section, with portamento running riot and the “ sick double bass” that opens the funeral march in the following movement is truly that, leading us into the idiomatic klezmer section in a wonderfully atmospheric reading.
If the impact of the opening of the finale is not as thunderous and shattering as in other performances, it is nonetheless effective in a reading in which the balancing of the contrapuntal sections leads to an unfamiliar melodic line at many junctures, which is both startling and fascinating-we thought we knew this work so well (or at least I did!).
Just occasionally in some of the more tempestuous sections there is a little congestion, and a momentary lapse or two in absolute precision but the listener is swept along to the climax and the sense of a live performance is in that way enhanced.

This is a performance and recording that is fascinating and enjoyable in equal measure, an absolute MUST for any Mahler enthusiast, and those with other versions need not fear duplication-there are new riches to be discovered in this remarkable recording.
The Hengelbrock may be a safer choice for those not yet acquainted with Titan in its earlier form, but this new recording sheds more new light on the genius of Mahler and I commend it unreservedly. 5 Stars of course. Stewart Crowe.
15人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Mr Ernest R Kellow
5つ星のうち5.0 A revelation
2019年11月18日に英国でレビュー済み
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I love this orchestra. Their playing is remarkable particularly with the use of their chosen instruments. Not sure about the extra movement but interesting nevertheless.
I shall be looking out for more of their revelations.
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