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ベルトラン・シャマユ（Berttand Chamayou 1981-）によるサン＝サーンス（Camille Saint-Saens 1835-1921）のピアノ作品を集めたアルバム。収録曲は以下の通り。
1) ピアノ協奏曲 第2番 ト短調 op.22
2) ピアノ協奏曲 第5番 ヘ長調 op.103 「エジプト風」
3) 6つの練習曲 第2集 op.111より 第4曲「ラス・パルマスの鐘」
4) 6つの練習曲 第1集 op.52 より 第6曲「ワルツの形式で」
5) マズルカ 第3番 ロ短調 op.66-3
6) 6つの練習曲 第2集 op.111より 第1曲 「長三度と短三度」
7) アレグロ・アパッショナート op.70
8) 6つの練習曲 第1集 op.52より 第2曲 「各指の独立のために」
9) のんきなワルツ 変ニ長調 op.110
協奏曲は、エマヌエル・クリヴィヌ（Emmanuel Krivine 1947-）指揮、フランス国立管弦楽団との協演。2017年から18年にかけてスタジオ収録されたもの。
シャマユはすでに現在を代表するピアニストの一人として評価も定着した存在であるが、このたびは初めてのサンサーンスの録音、しかも、あまりなじみのない独奏曲も含むラインナップということで、なかなか気になるアルバムである。
サンサーンスの楽曲は、馴染みやすい主題、言葉を換えれば通俗的な主題を、保守的な作法で音響構築したもので、安定した馴染みやすさがある一方で、芸術的な、いわゆる精神性と称されるような霊感が備わっていたり、深い感情表現があるとは感じにくいもので、むしろサロン的なたたずまいや、軽音楽に近いこまやかな機微といった点で、愉悦を感じさせるものだろう。しかし、ここで聴くシャマユのアプローチは、実に立派な、堂々たるもので、そのピアニズムで聴くことのできる新鮮味があってとても楽しい。
協奏曲第2番はピアノの独奏（カデンツァ）から開始されるが、シャマユのピアノはこのカデンツァの不思議な生真面目を真正面からとらえたようなピアニズムであり、鮮明であるとともに、重量感に満ちていて、まるでリストか何かを聴いているようだ。荘厳ささえ感じる気配に沿いながらオーケストラが導入されるが、クリヴィヌもシャマユの論法に従った音造りで、なかなかに構えが大きい。それは、どこかドイツ音楽のような肌合いでもある。またこの曲の終楽章のタランテラでも、この雰囲気は踏襲され、ピアノ、管弦楽とも重心のしっかりした響きで推進を続ける迫力が聴きモノだ。その一方で第2楽章などでは、独奏者の瀟洒な遊び心もあって、楽しい。
協奏曲第5番も、ラテン的な明るさとは一線を画したような真面目さがあって、たいへん真摯なサンサーンスと感じる。この楽曲は、サンサーンスが旅先のイメージを投影したとされる。特に第2楽章は「アラビア風」の音階が印象的な部分であるが、シャマユはときに倍音の効果を用いてその雰囲気を盛り上げるエンターテーメント精神を発揮し、幻想的な雰囲気を形作る。ちなみに、細かいことをいえば、一般に「アラビア風」と言われる音階をベースにした民俗音楽のルーツはほとんどトルコなので、「エジプト風」という楽曲のタイトルが、いかにも中央ヨーロッパからの旅人目線という気もするけれど、それも含めての幻想性ということであろう。この第2楽章冒頭で繰り返される弦のリズム音型のシャープなキレもなかなか見事である。第3楽章は、サンサーンスによれば、旅に出る船の印象だそうであるが、シャマユとクリヴィヌの演奏は、なるほど、蒸気船の駆動音のようなイメージが感じられるし、そこに期待、踊る心といったものの描写が合わさっているようで、こちらも楽しい。
サンサーンスの独奏曲は私も聴く機会はほとんどない。ここに収められた何曲かは、かつて所有していたチッコリーニ（Aldo Ciccolini 1925-2015）のLPのB面に入っていたのを聴いたことがあったくらいで、当盤を聴いて、それから20年ぶりくらいの再会だったように思う。これらの曲も、楽曲それ自体が高い芸術的価値を持つとは言い難いが、シャマユの演奏はその旋律的、音響的な魅力を、精いっぱい豊かに伝えたもので、私も、なかなか楽しめるじゃないか、とサンサーンスの独奏曲の魅力を再発見できた感じ。シャマユの万全のテクニックで色彩豊かに描かれる楽曲たちは、サロン的な優雅さと楽しさに満たされているが、特にカナリア諸島で聞いた鐘の音に触発されたという「ラス・パルマスの鐘」は個性的な主張があり、聴く者の印象に残るだろう。
なお、投稿日現在、同内容で廉価な輸入版（ASIN: B07D52YWQ6）も取り扱いがあります。
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