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マーラー:交響曲第2番≪復活≫ (SHM-CD)

ラファエル・クーベリック (アーティスト) 形式: CD

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曲目リスト

1	交響曲第2番ハ短調≪復活≫ 第1楽章:Allegro maestoso
2	交響曲第2番ハ短調≪復活≫ 第2楽章:Andante moderato
3	交響曲第2番ハ短調≪復活≫ 第3楽章:In ruhig fliessender Bewegung
4	交響曲第2番ハ短調≪復活≫ 第4楽章:原光「おお、くれないの小さなバラよ!」 (アルト独唱)
5	交響曲第2番ハ短調≪復活≫ 第5楽章:Im Tempo des Scherzos.Wild herausfahrend-Allegro energico
6	交響曲第2番ハ短調≪復活≫ 第5楽章:「よみがえるだろう、わがちりよ」 (ソプラノ独唱、アルト独唱、合唱)

商品の説明

【生誕110年記念】【アンコール・プレス】【SHM-CD】【ルビジウム・クロック・カッティング】

マーラー・ブームの到来前に巨匠クーベリックの名声を高めたマーラー全集からの1枚です。滋味溢れる美しい演奏はマーラー演奏のスタンダードのひとつとして愛されてきました。

登録情報

製品サイズ ‏ : ‎ 30 x 10 x 20 cm; 80 g
メーカー ‏ : ‎ ユニバーサルミュージック
EAN ‏ : ‎ 4988005812506
時間 ‏ : ‎ 1 時間 16 分
レーベル ‏ : ‎ ユニバーサルミュージック
ASIN ‏ : ‎ B00HUD5Y8S
原産国 ‏ : ‎ 日本
ディスク枚数 ‏ : ‎ 1

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- - 7,913位交響曲・管弦楽曲・協奏曲

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河内守

手作りのマーラー

2016年3月25日に日本でレビュー済み

1960年代後半期に独グラモフォンで録音されたマーラーチクルスの一枚である。ＬＰ時代のクリムトの作品をあしらったジャケットをそのままにしているのが嬉しい。何せ、クリムトはあの時代のウイーンに生き、マーラーがウイーンを去る時「時は去った。」と嘆いたくらいの親友というよりも同志であった。
同時期のCBS録音のバーンスタイン盤と並ぶ、マーラーブームの先駆けとなった記念すべきものであるが、クーベリックは、同郷のよしみからか、作曲者への温かな想いを全般に漂わせている。のんびりした第2楽章なぞ、懐かしい風景が浮かんできそうである。
総じていえば、「手作りのマーラー」というべきもので、次世代の指揮者によるカッコよさや派手さはないけど、田舎の素朴な工芸品を味わうかのような「復活」である。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Ｈ．Ｍ

盛り上がりが非常に素晴らしい演奏です。

2015年8月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

レナード・バーンスタインほど濃厚な演奏ではないが、非常に盛り上がりの素晴らしい演奏です。マーラー演奏の代表盤の１つといわれたことが納得できます。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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北海道札幌のひと

滋味溢れる演奏

2013年2月2日に日本でレビュー済み

クーベリックの指揮の常として地味ながら堅実そして充実した良い演奏だ。日本ではクーベリックの人気は、バーンスタイン、ラトルなどの個性的な指揮者と比べるとイマイチだが、もっと評価されて良いのでは? オケも実に上手いしバランスも良く、聞いていて安心できる。自分的には満足いっぱいの演奏だ。

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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音楽を愛する者

クーベリックの音楽に対する姿勢が顕著に現れている演奏

2008年1月26日に日本でレビュー済み

　クーベリックのスタジオ録音はどれもその曲の「スタンダード」とレッテルを貼られ、あたかも初心者用の手引きであるかのような不当な評価を与えられているきらいがある。裏返せば、それはどれも音楽的に大変高度な完成度に達していると捉える事もできるが、どこか醒めた目で見られがちのような気がしないでもない。芸術を比較する事は無意味な事であるが、どの作曲家の作品においても常に二番煎じに甘んじた評価をされており(例外もある)、他の個性的な名演の影に隠れている。けれども、それがクーベリックの演奏の本質ではないだろうか。近年、クーベリックのライブ録音が次々に明るみになって、その指揮者感が覆されているとよく聞くが、それは間違いであろう。なぜなら、スタジオ録音とライブ録音は本質的に異なるものだからである。それをここで詳細に論じる事はできないが、それらを同列の次元において評価してはならない。クーベリックに限らず、他の指揮者でも同様である。ライブ録音を持ち上げる人はよく、熱狂性や高揚感などの臨場感を理由に挙げているが、ライブ録音である以上、それは少なからず付いてくるものである。しかし、年代がそれほど離れてない場合、楽曲に対する基本的な解釈は多くの場合ほとんど変わらない。そこを誤解すると、ライブ録音がスタジオ録音よりも上であるという評価をしてしまう。もちろん、好みはそれぞれであるが、それらを決して同列の次元において安易に評価してはならない。この「復活」もそうである。
　この曲はどうしても最終楽章の高揚感と感動性に心を奪われてしまうが、マーラーがこの曲の楽章それぞれに注釈をつけていることから、全曲は一貫した内容の連関を持っているのである。ただ最終楽章の音響的効果と高揚感をのみを聞いて評価するのはあまりにも浅はかである。そこに至るまでの楽章こそがむしろ、最終楽章の意味を際立たせるような内容でなければならない。このクーベリックの演奏はそこを大変音楽的完成度が高く、誠実にかつ自然なものとして再現する事に成功しているのではないだろうか。第一楽章は落ち着いた演奏で、マーラーが述べたように「その生涯を曇りのない鏡で、いわば高められた位置から映す」事を真摯に行なっている。第ニ楽章も大変気品があり、過去の回想が目の前に浮かんでくるようではないだろうか。第三楽章も殊更騒がしくせず、「外部の暗いところから音楽が聞き取れなくなるような距離で眺めた時の、あかるく照らされた舞踏会場の踊り手たちのゆれ動くのにも似て」いないであろうか。第四楽章のマティスの静謐な歌唱もまさに終楽章への最高の「信仰」であろう。そして、大きく息づいた終楽章の「復活」へと繋がって行くのであるである。もちろん、クーべリックの指揮に見事に答えるバイエルン交響楽団の技術と音楽性があって成し得たものに他ならない。
　ぜひ、一度じっくりとこの演奏を聴いて、この曲の意味を改めて考えるきっかけとして、そして、クーベリックという指揮者を理解する機会として欲しい。

21人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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