As near perfection in balance of sound, of the integration of piano and orchestra, of the timing of the entries of ensembles and of individual players, as you may find in a lifetime of listening. The recording engineers and the conductor, Claudio Abbado, did a grand job.

As for the pianist, Maria João Pires, her contribution is precise, joyful, light-stepping, apt to delight the hearer throughout the two CDs. Three of the cadenze are by Serkin (one each for the first and the final movements of concerto No. 21) and by Badura-Skoda (for the first movement of concerto No. 26). These are witty and apt. The others are by Mozart.

Four of his concerti - Nos. 14, 17, 21 and 26 - are captured here from different occasions (two of them at live performances) over the period 1990-93 and with various producers and engineers. Even so, all meet the highest standards, all are marvellous evocations of Mozart, the dancer as composer, applying his inventiveness during the zenith of the Enlightenment.

Two different orchestras were at work - the Vienna Philharmonic for 14 and 26, the Chamber Orchestra of Europe for 17 and 21. Each is dictinctive, the former band perhaps a tad more weighty and rich in the string section, the Chamber outfit a little less rooted in the grand tradition of interpretations by long-established orchestras - but maestro Abbado kept both purring, bouncing, authoritative and responsive to his every cue.

If you can't get the accompanying booklet out of the over-protective CD case, do not fret. You are not missing much. The essay therein is thin gruel.

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

レビューを日本語に翻訳する

Roberto

Abbado e i primi concerti con la Pires

2015年8月6日にイタリアでレビュー済み

Amazonで購入

E dopo Gulda e Serkin, ecco Maria Joao Pires accompagnare Claudio Abbado nell'esecuzione di quattro concerti di Mozart.
Come ho scritto nella mia precedente recensione sul bel cofanetto - edito dalla Deutsche Grammophon contenente ben quindici concerti per piano di Mozart registrati da Abbado con Serkin - il Maestro coltivava forse l'ambizione di pervenire all'integrale dei concerti per piano del genio salisburghese; Rudolf Serkin era probabilmente l'interprete ideale allo scopo, equilibrato ed affidabile, ma purtroppo le sue condizioni di salute peggiorarono alla fine degli anni '80 e non gli consentirono di portare a termine l'impegnativa impresa.
In proposito non sembra casuale che i primi due concerti registrati con la Pires - rispettivamente a Salisburgo e a Vienna nel 1990 e nel '92, con i Wiener Philarmoniker - siano il n. 26 K537 e il n.14 K449, cioè due concerti non compresi tra quelli in precedenza registrati con Serkin.
Segue poi, nel giugno del '93, la registrazione al Teatro Comunale di Ferrara - questa volta con la Chamber Orchestra of Europe - dei più noti e già eseguiti concerti n. 17 K453 e n. 21 K467.
I due CD, inizialmente editi separatamente, sono stati ora riuniti dalla Deutsche Grammophon in questo unico cofanetto dal prezzo più conveniente.
Che dire delle interpretazioni? Rispetto al venerando Serkin, Abbado - che ha ben assimilato la lezione del grande pianista ed ha nel frattempo continuato l'approfondimento dello studio di Mozart - si trova ora al fianco di Maria Joao Pires, interprete portoghese di una decina d'anni più giovane, ma già affermata interprete sia dei concerti che delle sonate di Mozart: il connubio è subito vincente e il feeling tra due appassionati professionisti emerge soprattutto nelle registrazioni ferraresi.
Il concerto n.14 - una delle prime composizioni in cui Mozart, affrancatosi dai problemi materiali, comincia a comporre solo per se stesso e per la Musica - e' affrontato con spontaneità e vitalismo dalla Pires, che viceversa appare molto più contenuta e rigorosa nel penultimo concerto di Mozart il n. 26, composto in occasione della prevista incoronazione di Leopoldo II.
L'esito, dicevamo, è ancora più convincente nei concerti nn. 17 e 21: qui la pianista sembra più sciolta, anche l'orchestra è più duttile e pastosa, cosicché il Mozart che emerge, soprattutto nel secondo concerto, è veramente brillante (anche grazie ai fiati) e a tratti consente alla brava Pires di far risaltare le sue capacità virtuosistiche.
L'ultimo capitolo con la Pires sarà rappresentato nel nuovo millennio dai concerti nn. 20 e 27 con l'Orchestra Mozart, ma questo farà parte di un'altra recensione.

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

レビューを日本語に翻訳する

Robert Alexander

Five Stars

2016年1月9日に英国でレビュー済み

Amazonで購入

wonderful

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

レビューを日本語に翻訳する

レビューをすべて見る

Amazon Advertising 商品の露出でお客様の関心と反応を引き出す	Audible（オーディブル）「聴く」読書会員なら聴き放題	アマゾンウェブサービス（AWS）クラウドコンピューティングサービス	Amazonアウトレット訳あり商品をお手頃価格で販売

Amazonビジネス（法人購買）請求書払い法人価格・数量割引	AmazonGlobal 65か国/地域以上への海外配送がより簡単に	Shopbop 世界中の厳選されたファッションアイテム

画像はありません

Piano Concertos No.14,17,

この商品をチェックした人はこんな商品もチェックしています

曲目リスト

ディスク： 1

ディスク： 2

登録情報

カスタマーレビュー

この商品をレビュー

上位レビュー、対象国：日本

他の国からのトップレビュー

Piano Concertos No.14,17,

この商品をチェックした人はこんな商品もチェックしています

曲目リスト

ディスク： 1

ディスク： 2

登録情報

カスタマーレビュー

この商品をレビュー

上位レビュー、対象国： 日本

他の国からのトップレビュー

上位レビュー、対象国：日本