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ショルテイという指揮者は、我が国ではオーディオマニアを除いて
明らかに過小評価されている指揮者です。
これはショルテイの特徴である、指揮者の主観を極力抑えて、
スコアに音楽を語らせるという解釈が、とかく感情的であり、
またヨーロッパ文化への理解度が低い我が国では、機能主義とか譜面主義といった
表面的な評価を招いてしまった事が大きいと考えられます。
（フルトヴェングラーやベームへの評価とは対照的）
しかしそうした中で、1969年にショルテイがＣＳＯの指揮者に就任後間もなく
録音された「第九」（以下、旧盤と記します）は、レコード芸術発行名曲名盤2001の中で、
数ある「第九」のレコードの中で一番に推されていた名盤でした。
そして、この1986年ＣＳＯとの再録音（以下、新盤と記します）の内容ですが、
主に、旧盤との比較を基に記させて頂きます。
第一楽章
ここは、旧盤との違いが一番大きいと思われます。ショルテイの指揮ぶりは
まさに円熟の境地が感じられ、角の取れた穏やかさが感じられます。
一方で、颯爽とした切れの良さはやや後退しており、この辺りどちらが良いかは
個人の好みの問題と言えましょう。
第二楽章
第一楽章とは異なり、旧盤に比べてさらにメリハリをきかせた演奏で、
特にティンパニの使い方に顕著です。しかし、わざとらしさは全く感じられず、
むしろ自然な感じがするのは、演奏力の確かさの証と考えられます。
第三楽章
巷によく聞かれる（特に日本の指揮者に多い）流麗な演奏ではなく、
テンポをやや遅めにとって、じっくりと曲を聞かせてます。
また、終盤近くの二度にわたる警句も、鋭い音を聞かせる指揮者が多い中で、
この盤では、緊張感よりもスケール感を強調しているのが聞きどころです。
全体的に、神経を集中して聞くとここでこういう事をしているのかという、
ベートーヴェンの作曲上の工夫が非常によく解ります。
第四楽章
旧盤と同様に、細部の繊細なディテールと壮大なスケール感の両立に
成功している素晴らしい演奏です。旧盤に比べるとソリストの歌唱には
やや自由に歌わせている感じがするのがユニークに思えます。
録音について
先に記したように、ショルティは主観的な解釈を抑える一方で、
オーケストラの機能は存分に発揮させる指揮者なので、その真価を味わうには
極力高品位なオーディオ装置を用いる必要があります。
（先に記した表面的な評価も、評者の使用した装置の品位が低かった事も
原因の一つと推定されます。）
旧盤の録音は、当時のデッカ録音技術の粋を凝らしたかと思える超優秀録音でしたが、
（演奏で世評高いﾍﾞｰﾑVPOやﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝVPOの録音がﾌﾟｱなのと大いに異なる所です）
それだけにかなり高度な録音であり、再生装置の性能にかなり高いものが求められ
（特にｳｰﾌｧｰ）装置の性能によっては燃焼不足のように聴こえる恐れがあるなど、
再生装置を選ぶ傾向が強かったと考えられます。
新盤も、旧盤に劣らぬ優秀録音で分解能が高いうえに情報量が多く（特に弦楽器）
スコアを見ながら聴くと録音スタッフの音楽性の高さに驚かされます。
一方で、旧盤でみられた装置を選ぶ傾向はやや抑えられています。
具体的にはコントラバスや第四楽章におけるバスドラの音圧をやや下げている反面、
高音の音圧はやや高めになっていて、旧盤よりさらに聞きやすい音質になっています。
（反面、装置の音圧設定によっては、ｿﾌﾟﾗﾉが出張って聴こえる恐れがあります。）
またソリストの定位感は旧盤より改善が認められ、より自然な定位になっています。
全般的には、オーディオ的な面白さはやや後退している反面、より一般向けの
音質になっています。
総合的にみて「第九」の基本ライブラリーとしては、まず第一に推薦できる
名盤といえましょう。
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