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カラヤンのチャイコフスキーというと71年のEMI盤か75年のDGG盤かの選択というのが通例だが、久しぶりに65年盤を聴いて、改めてこの名盤の素晴らしさを実感した。
チャイコフスキーの後期交響曲はカラヤンがもっとも得意とする演目であり、フィルハーモニア時代にも既に収録しているが、ベルリン・フィルの常任指揮者となってDGGと新たな契約を締結してからというもの、この世界最高のオーケストラを振って主要なレパートリーを続々と再録音していく。最初の2年間は恩師レッグへの遠慮からか、フィルハーモニアとは未収録の楽曲ばかりを取り上げていたが、61年にベートーヴェンの交響曲全集をリリースすると、翌年にはブラームスの交響曲全集、さらにチャイコフスキーへと怒涛のようにセッションを組んでいく。これらの一連のシリーズに共通しているのは、確立されたステレオという録音再生技術による、新たな『規範』を世に問うていこうというカラヤンの気概に満ちた演奏となっている点。カラヤンはレッグとフィルハーモニア時代にLP（モノーラル）による『規範的』レコードをリリースしていたが、レコード産業界における画期的な技術＝2CHステレオで過去に自らが示した『規範』を刷新するというコンセプトをもってレコーディングに臨んでいた。とりわけチャイコフスキーの交響曲第5番のレコードは、ベルリン・フィルの驚異的な合奏能力を駆使して、この楽曲の核心に迫ろうという気迫に圧倒される。常任指揮者となって10年、カラヤンはこのオーケストラを完全に掌握し、譜面上に記された音符一つ一つの意味までも読み込んで、しかもまったく作為を感じさせずに鳴らし切るという神がかり的な至芸を披露している。
4CHの録音方式で録られた、さらに流動的でスケールの大きい『宇宙的』な71年EMI盤や、彫塑に彫塑を重ねた緻密で『解剖学的』な75年DGG盤は、また違った魅力を放つ《金字塔》であることを認めつつも、65年盤を録音も含めてこの曲の『スタンダード』とする意見にも首肯できる。
どれかひとつをと問われたならば、65年盤か71年盤か迷った挙句、私ならば71年EMI盤を採るけれども、人工的な75年盤よりは、若々しく推進力のある65年盤を選びたい。
4楽章は、まるでカラヤンの勝利宣言のように輝かしい。
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