ヘルベルト・ケーゲル
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CD
18個の商品：￥539から

曲目リスト

1	ベートーヴェン:交響曲第5番「運命」
2	J.S. バッハ :Ｇ線上のアリア

商品の説明

許光俊氏は「結論から言うならこの日の「第5」はフルトヴェングラー以来の演奏である。無上の歓喜として勝利が謳われた演奏である。」と手放しの絶讃。「ケーゲルが見せる大掛かりなポーズは初めて聴く人を瞠目させるだろう」とたたみかけ極め付けのアンコール曲G線上のアリアは「存在の悲しみ」について語っており「ケーゲルがこの夜ほど美しく歌ったことはない。」といい「この夜明らかに指揮者の内部には抑制も統制もかなぐり捨てねばならない何かがあったのだ。」とただならぬ勢いで賞讃しています。またこの世の終わりのように曲目をつげるケーゲルの肉声を独立トラックとして設けており必聴でございます。

登録情報

メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
梱包サイズ ‏ : ‎ 14.5 x 12.5 x 1 cm; 99.79 g
メーカー ‏ : ‎ ALTUS
EAN ‏ : ‎ 4543638000562
レーベル ‏ : ‎ ALTUS
ASIN ‏ : ‎ B000ICM93Q
ディスク枚数 ‏ : ‎ 1

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ヒューブーン

ケーゲルとはナニモノ????

2008年2月21日に日本でレビュー済み

ケーゲルとは、一言で表現できない指揮者であります。
この『運命』にしても、Laserlight から出ているベートーヴェンの交響曲全集の中の『運命』とは、とても同じ指揮者とは思えない。　共通して言えることは「表現力の幅が,極端に広くて一言では批評できない」ってことくらいだろうか？　双方とも素晴らしいのではあるが、このライブ盤は、それこそ唯一無比である。ケーゲルが、これほどまでに、これ見よがしな自己主張した演奏が、他にあっただろうか？それを嫌味と感じるリスナーもいるかもしれないと思い、個人的には星５つなのだが、評価をひとつ落とした。
アリアについては、これこそはケーゲルにしか演奏できないアリアであり、これぞケーゲル節！と言える。このアリアにハマった方には、まずはケーゲルの指揮で, グリーグの「過ぎた春」の試聴をお薦めしたい。

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ニゴチュウ　(Nigochu)

1989年、ケーゲル日本公演の良質な記録

2019年11月26日に日本でレビュー済み

東ドイツの指揮者、ヘルベルト・ケーゲル（Herbert Kegel 1920-1990）は、いまなお一定の熱烈な支持を集める音楽家である。また、それにもかかわらず、録音の流通量や、専門誌での言及の機会に関しては、多いとはいえない。

また、ケーゲルにはミステリアスなイメージがある。東西ドイツ統一直後の1990年に拳銃自殺により世を去ったことにより、もたらされている部分もあるだろう。また、現代音楽への理解の薄い共産圏で長く活動しながら、積極的に現代音楽を手掛けたという芸術の在り方、またそのようなスタンスにも関わらず、指揮者としていっぱしのステイタスを築き上げた彼の人生も、どことなくミステリアスに思う。

そんなケーゲルの芸術性に触れたいと考えるなら、当録音は象徴的なものの一つだろう。ドレスデン・フィルハーモニー管弦楽団との来日公演のライヴの記録で、その日付は1989年10月18日。それからひと月もたたない11月9日に、ベルリンの壁崩壊という歴史的事件が起き、ケーゲルは、その1年後の1990年11月20日に、一発の銃声とともにこの世を去ることとなる。

もちろん、この手の歴史事象の羅列は、後世の人間が勝手に並べて、後付けでその意味を探している感が多分にあり、迂闊な言及は謹んで然るべきだとも思うが、このディスクを聴く人であれば、そのことを意識の外に追いやることは、かえって難しいだろう。

収録曲は以下の2曲。

1)　ベートーヴェン（Ludwig van Beethoven 1770-1827）　交響曲　第5番　ハ短調 op.67　「運命」
2)　バッハ（Johann Sebastian Bach 1685-1750）　管弦楽組曲　第3番　ニ長調 BWV1068 から「エール」（G線上のアリア）

演奏は、なるほど個性的だ。特徴的なのは豊かな振幅だろう。エネルギー波の増減の効果を生み出すようなタメをつくっては、開放を行うが、開放によって流れだす音楽の勢いと美観が見事で、ドレスデンの作り出す極上の美音をつややかに仕立て上げていく。これを聴いていると、ケーゲルは、このオーケストラが作り出す音を前提に、アプローチを練り上げていった感が強い。ベートーヴェンの第2楽章はことのほか耽美的でありながら、その節々から感じられる情緒は清らかと表現したいものであり、奥行きがあって、表面的なものではない。

当演奏の特徴が最もよく出ているのが第4楽章で、ファンファーレのブレーキのかけ方。ホルンの深々とした応答など、懐の深いドライヴで、どんどん聴き手を導いていく。そのあり様は実に頼もしく、浪漫的かつ巨匠的である。現代では聴く機会の少ない職人芸的な個性があり、それが楽曲の表現方法として、しっくりいくものになっている。ライヴで聴いた人たちは、心を強く動かされたに違いない。

アンコール曲であるバッハは、永遠を感じさせる静謐から音楽がゆっくりと引き出されていく様が感動的で、尾を引くような、味わい深く長い余韻があって、こちらも耽美的だ。いずれも、美しさと、表現者の意志の強さを感じさせる演奏で、ドイツの音楽文化の脈流を感じさせる演奏であると思う。

以上のことをもって推薦としたい・・・が、ライナーノーツの大仰な書きっぷりによって気が削がれる点に関しては、先行レビューに私も一票投じたい。

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アマデウス

記念碑！

2016年3月23日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

伝説の記念碑的演奏を聴けて満足です。ただただライブを聴けなかったのが残念です。驚異的で二度と同じ演奏は出来ないだろうなと。そういう意味ではフルトヴェングラーの1943年の演奏的です。(的というのは演奏内容は全く異なる。)1楽章の重さは恐らく多くの演奏の中でNO.1だと思います。4楽章も私には歓喜には聴こえませんでしたが、とにかく全曲を通して強い意思のようなものを感じます。この演奏は凄いですが疲れます。ですがこのCDを持っていることに喜びを感じる、そういったCDです。それとアンコールのアリアは筆舌に値する秀演です。耳で聞くよりも心で聴く、心に染み渡ってくるような演奏です。アリアの後の
拍手をカットされていてよかったと思います。サントリーホール行きたかった！

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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野火止林太郎

大袈裟なライナーノーツ解説

2010年7月30日に日本でレビュー済み

ヘルベルト・ケーゲルの1989年来日公演。於サントリーホール。

なかなか聴かせる好演であることは間違いない。形こそ崩れないが烈しい気迫が漲る『運命』である。
運命が戸を叩くとはかくもあろう。

ところが、ラーナーノーツの許光俊の文章が大袈裟過ぎるのである。
「フルトヴェングラー以来の、歓喜への信頼に満ちた・・・・・演奏である」というのは、贔屓の引き倒しに近い。妄言である。およそ演奏のスタンスが違う。ケーゲルは何やかんや言っても緻密に計算する指揮者であり、なるほど普段よりは羽目を外しているかもしれないが、やはり十分に考え抜かれた頭の演奏だ。

フルトヴェングラーの演奏、例えば1947年のライヴなどは、考え抜いた末にそうした頭の演奏を一旦無にした後に新たに創造された音楽なのである。まったく別次元であり、どちらが優れているいう比較すら絶する。
同じ頭の演奏でも、マニアックなまでの構築性が醸し出す厳しい造形と威容、格調の高さを実現したクレンペラーのディスクのほうが、一段階も二段階も上であろう。

アンコールとしてカップリングされたバッハの「アリア」はもちろん美しいが、内声部の完璧な肉付けで人間の声（女声）を幻聴させるようなレーグナー＆読売日本響の演奏には随分見劣りする（あれは確か第７ライブ盤のアンコール曲として入っていたものだ。もう流通していないかな）。
よって、「存在の悲しみについて語っている」というライナーの文章はここでも大袈裟！！

１枚のライブ盤としては、★３つ半か４つの好演だが、このあまりな誇大宣伝と売らんかなの文章に辟易して★２つ。ケーゲル信者か許信者だけのプライヴェート盤じゃないんだからな。こういうのを恣意的な文章と言う。

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Mania Mefisto

肺腑を抉るような・・・

2009年5月5日に日本でレビュー済み

としかいいようのない演奏。かつて某評論家が「二人のヘルベルト」と揶揄し、「そのうち一人はいつか忘れ去られる」とまで評されたが果たしてそれは正しかったのかどうか。
それはこのディスクを聴き、許氏のライナーを読んで頂ければ分かる。少なくとも私はこれほどまでにデフォルメされていながら、違和感なく感情移入できる「運命」を聴いたことはなかった。
そしてアンコールの「エア」に至っては、演奏会当日観客席にいなくてよかった、とすら思う。多分椅子から立ち上がれなくなっていただろうから。

12人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ベートーヴェン：交響曲第5番「運命」　ほか

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