自戒を込めて書きますが、クラシック音楽を聴く場合、今でも舶来趣味的な志向があり、日本人の指揮者や演奏家によるクラシック音楽を西洋の演奏よりも先入観から劣っているのでは、と思う傾向がままあります。

そんな自分の立ち位置を反省させられる演奏の一つに本アルバムがありました。圧倒的な迫力、随所に感じられる豊かな歌心、オケもソリストも何の遜色もなく、素晴らしいパフォーマンスを披露していました。指揮者の小林研一郎さんの唸り声が随所に収録されていて、その気合いの入り方の凄まじさに臨場感を得たわけですが。

このCDは、2003年1月23日と24日、東京のサントリーホールでの実況録音盤でした。
声楽曲を得意とするコバケンさんならではの節回しが至る所で感じられる解釈も理にかなっており、なにより3人のソリストの素晴らしさが光っていました。日本フィルハーモニー交響楽団は好アシストという役割でしょうか。

肝心のコバケンさんの指揮は、合唱もオーケストラもソリストも存分に歌わせるというものでした。やはり合唱が登場する曲目はお得意でもありますし、慣れ親しんだ合唱団とオーケストラ、ソリストということもあり、見事な演奏に仕上げていました。

ハンガリー国立合唱団、武蔵野合唱団、そして新座少年少女合唱団は素晴らしい音圧の合唱を披露していました。冒頭からよく歌いこまれ、訓練された合唱を聴くことが出来ました。曲によって表情を変え、歌詞の意味をしっかりととらえ、メリハリのついた音楽が展開してありました。オルフのカルミナ・ブラーナって世俗的で、上品な内容では決してないのですから、それをストレートに歌いきっているからひきこまれます。

小林研一郎さんは、昔第一回ブダペスト国際指揮者コンクールで優勝して以来、ハンガリーとはきっても切れない縁で結ばれました。フェレンチックの後に、ハンガリー国立フィルを継いだのもコバケンさんでした。1987年から音楽監督を10年務めたこともあり、ハンガリー国立合唱団による合唱を日本で演奏したわけです。

もう一つは、日本人ソリストたちの頑張りでした。ここの箇所で傷はありますが、なにより真摯にその役どころを演じ切っていました。破綻を恐れないソリストだからこそ、この曲に統一感をもたらしています。

テノールの高橋淳さんが絶品でした。12曲目の「焙られた白鳥の歌」では、観客を驚かすような怪演を聴かせてくれていました。狂気に満ちた表現が実に臨場感を持って伝わってきます。この歌詞の不気味さを演技力と、ファルセットを駆使した歌唱力で存在感を示していました。居酒屋で白鳥が焼き鳥にされるというストーリーを歌っているわけですから、半端な歌唱は通用しません。その意味でも画期的とも言える名歌唱だったと思いました。
それ以前からもこのソロをされていたわけですが、この演奏後多くの「カルミナ・ブラーナ」でソロをされるようになった契機ともいえる歌唱です。このぐらいの迫力があり、狂気をふんだんに盛り込んだ表現力でないとこの難曲を聴かせることはできません。

バリトンの大島幾雄さんはこの曲の狂言回しのように、多くの役割を上手く演じ分けていました。声質も変えて、表現も曲に合わせて変えられる器用さと、立派で堂々とした美声が印象に残りました。
第2部　酒場で(IN TABERNA)の「怒りに心収まらず」の輝かしく朗々とした歌唱は聴き惚れてしまうことでしょう。音域の広いソロが続きます。美声ですが、表現力の素晴らしさがこの曲に相応しいと思いました。
「予は大僧正様」では、圧巻の歌唱ぶりで合唱団をひれ伏せさせる様な堂々たる演奏を披露していました。役柄になりきっての歌唱ですが、このくらい立派な声でないと雰囲気が伝わりません。

ソプラノの大島洋子さんの「ゆれ動く、わが心」も素敵でした。メゾ・ソプラノかと思う様なたっぷりとした声質でした。この美しいメロディを夢見心地で披露していました。ただ、雰囲気をお持ちのソロですが、時折音程が微妙にフラットになる箇所がありました。これも味わいを優先したわけですが、豊かな情感を披露されており、好みの歌唱でした。
23曲目のソプラノ独唱「私のいとしい人」も素晴らしい歌唱でした。ソプラノとしては少し重いと感じる音色でしたが、この高音を要求される難しいカデンツァの最高音も見事に歌いこなしていました。音域の広さも大切な要素です。

24曲の「たたえよ、美しきものよ」の合唱の迫力は圧巻でした。ブレスの位置で、間合いを取っているコバケンさんの唸り声も随所に拾っていました。力が入っています。熱演とはこのような演奏を指す言葉でしょう。それだけの気持ちが込められて演奏しているわけですが。

ラストの「おお、運命よ」に帰ってくるわけですが、ここへの回帰がこの曲の聴きどころの一つです。テンポの設定も小気味よく、高音の張りも十分です。打楽器と金管と輝かしい声の合唱が怒涛のように押し寄せてきました。fffが並んでいるラストの音をクレッシェンドするという荒技が見事に決まりました。この曲の持つ原始的な力をこのようにはっきりと表現してもらうと大満足します。
終了後、様々な所から発せられた多くの「ブラボー」の掛け声は嘘偽りなく、聴衆の歓喜の声でした。そして当方も一緒に叫びたくなる気持ちに駆られました。

ヨッフム盤やケーゲル盤も素敵ですが、コバケンさんのこの演奏もそれに加えて欲しいくらいの水準でした。人間のドロドロとした感情の発露が感じられ、その内なるものの凄まじさが伝わってきました。綺麗に表現しようとするのではなく人間の根源的で限界とも言える叫びを音楽的に昇華した音楽だから人の心を打つのでしょう。

日本の評論家のランキングにはこのアルバムは登場しません。それがとても不思議です。虚心坦懐にこの曲を真剣に聴いていただければ、その素晴らしさは理解できると思うのですが。音楽評論家の見識を問いたい気分です。

なお、リーフレットの解説を書いている宇野功芳氏はこの演奏を絶賛していました。実際にサントリーホールでこの演奏を聴いていたわけで、そこでの感想も述べられていました。宇野氏は個性の強い音楽評論家ですが、合唱物は特に詳しく、参考になる解説だったと思います。

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オルフ：世俗的カンタータ「カルミナ・ブラーナ」

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