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新品＆中古品 (11)件の出品：
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ヘンデル:オラトリオ「メサイア」(全曲)

鈴木雅明 (アーティスト, 指揮), 鈴木美登里 (アーティスト), 米良美一 (アーティスト), 形式: CD
5つ星のうち4.4 34
23パーセントの割引で￥4,136 税込
参考価格: ￥5,339

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曲目リスト

ディスク： 1

1 メサイア いざわれら大いなる出来事をうたわん
2 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第1曲 シンフォニア
3 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第2曲 アコンパニャート
4 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第3曲 アリア
5 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第4曲 コーラス
6 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第5曲 アコンパニャート
7 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第6曲 アリア
8 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第7曲 コーラス
9 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第8曲 レチタティーヴォ
10 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第9曲 アリアとコーラス
11 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第10曲 アコンパニャート
12 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第11曲 アリア
13 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第12曲 コーラス
14 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第13曲 ピファ
15 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第14 (a) 曲 レチタティーヴォ
16 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第14 (b) 曲 アコンパニャート
17 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第15曲 レチタティーヴォ
18 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第16曲 アコンパニャート
19 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第17曲 コーラス
20 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第18曲 アリア
21 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第19曲 レチタティーヴォ
22 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第20曲 アリア
23 メサイア_●第1部:預言と降誕・良き羊飼 第21曲 コーラス
24 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第22曲 コーラス
25 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第23曲 アリア

ディスク： 2

1 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第24曲 コーラス
2 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第25曲 コーラス
3 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第26曲 コーラス
4 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第27曲 アコンパニャート
5 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第28曲 コーラス
6 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第29曲 アコンパニャート
7 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第30曲 アリオーソ
8 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第31曲 アコンパニャート
9 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第32曲 アリア
10 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第33曲 コーラス
11 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第34曲 レチタティーヴォ
12 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第35曲 コーラス
13 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第36曲 アリア
14 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第37曲 コーラス
15 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第38曲 アリア
16 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第39曲 コーラス
17 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第40曲 アリア
18 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第41曲 コーラス
19 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第42曲 レチタティーヴォ
20 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第43曲 アリア
21 メサイア_●第2部:メシアの受難・復活から終末における救いの完成まで 第44曲 ハレルヤ・コーラス
22 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第45曲 アリア
23 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第46曲 コーラス
24 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第47曲 レチタティーヴォ
25 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第48曲 アリア
26 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第49曲 レチタティーヴォ
27 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第50曲 デュエット
28 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第51曲 コーラス
29 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第52曲 アリア
30 メサイア_●第3部:死者の復活と永遠の生命 - 救いの完成 第53曲 コーラス

商品の説明

メディア掲載レビューほか

キリストの受難と復活を描いたヘンデルの「メサイア」を収録したクリスマス・アルバム。鈴木美登里、米良美一他が参加。 (C)RS

登録情報

  • 梱包サイズ ‏ : ‎ 14.8 x 13 x 1.8 cm; 40.82 g
  • メーカー ‏ : ‎ キングレコード
  • EAN ‏ : ‎ 4988003199401
  • 時間 ‏ : ‎ 2 時間 20 分
  • レーベル ‏ : ‎ キングレコード
  • ASIN ‏ : ‎ B00005F6JG
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 2
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.4 34

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5つのうち4.4つ
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上位レビュー、対象国： 日本

Namayan
5つ星のうち5.0 美しく豊かな表現
2023年12月2日に日本でレビュー済み
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美しく、豊かな音楽の表現に、退屈なんてしません。歌詞の日本語訳がついているのも嬉しい。華やかさもありますが、決して派手ではないです。録音も申し分なく、お気に入りのアルバムになりました。
役に立った
 レポート
花岡
5つ星のうち4.0 天上の響き
2004年9月30日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
バッハ・コレギウム・ジャパンによる1996年の録音。メサイアには決定稿が無く、BCJは1753年コヴェントガーデンでヘンデル自らが演奏した版に基づいて演奏している。ソリストは鈴木美登里(S)、米良美一(C-T)、ジョン・エルウィス(T)、デイヴィッド・トーマス(B)。
合唱は言葉の響きと各声部の重なりがとても綺麗だ。意図的にメリハリを強調させず自然な柔らかな歌唱で、やや小ぢんまりとした感もあるが、きめ細やかに歌われている。鈴木の線の細さを弱いと思う方もいるだろうが、可憐で繊細な歌唱はとても魅力的だ。米良は実に軽々と楽しげに歌っていて、非常に印象的だ。ふくよかな高音部と凄みのある低音部の声質に違いが出るので、そこは好みが分かれるかもしれない。エルウィスの品のある歌唱にはヴェテランの味わいが感じられる。トーマスは録音の影響かもしれないが、音程が甘く少々雑な歌唱に聞こえる。
コンサートマスターの寺神戸亮、トランペットの島田俊雄、チェロの鈴木秀美らによって紡ぎ出される器楽合奏を聴くと、古楽器独特の音色はえもいわれぬ美しさを持っている事に改めて気づかされる。
12人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
仮面ユーザーアマゾン
5つ星のうち5.0 好もしい演奏です
2020年11月27日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
期待を裏切らない完成度の高さ。温かさも気に入ってます。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
Musica Japanese
5つ星のうち3.0 カール・リヒターや英国のキングス・カレッジの聖歌隊の演奏に比べたら見劣りする
2020年10月1日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
バッハのカンタータでは、すばらしい演奏をしている鈴木雅明氏だが、ヘンデルでは見劣りがするようだ。これはモーツアルトでもいえる。鈴木雅明氏はクリスチャンなのでバッハのカンタータに特別の思い入れがあるようだ。しかし、ヘンデルやモーツアルトのイタリア系の宗教曲では魔法は通じなかった。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
どヒマなカフェ営業中
5つ星のうち5.0 凄い!ライブレコーディングのメサイア!緊張感がビリビリ伝わってきますね!
2010年12月21日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
そもそもメサイアをライブレコーディングするっつうのが無茶(笑)なんですが、流石はクレオバリー指揮のキングスカレッジ聖歌隊、完璧です、いやあ子供だとナメてはいけません…ウィーン少年合唱団とは志の高さが違います。

94年と割と最近の録音でオンマイク気味なんでブリリアントな分離の良い素晴らしい音質なんですが…スタジオレコーディングと違いマイクの数が少ないのか、ソリストの移動などに伴うノイズをかなり拾ってます…私はフルトベングラーやクナッパーツブッシュの音源で慣れてますが神経質な人には辛いかな。

ソリストの出来もライブゆえの緊張感が良い方に働いて、どの曲も名演です。私はソプラノのリン・ドーソンの大ファンですが、ここでも、特に「リジョイス」はホントに素晴らしい!
アルトのヒラリー・サマーズは初めて聴きましたが、上手い!下手するとフォン・オッターより良い。
男性陣も、一曲目のテノールの「慰められよ我が民」から、テンションが高くグッと来ます。第三部のバスの「ウィー・シャルビー・チェンジド」も力強い説得力抜群な歌唱です。

でも、やっぱり、このメンバーなら「見よ、神の子羊」「ハレルヤ」、そして最後の「アーメン」コーラスの清らかさ神々しさでしょうか…流石に聖歌隊だなと思うのは普通の合唱団なら「きんごーきん」(笑)としか聞こえない所が、ちゃんと「キングオーキングス」に聞こえる、これは宗教音楽では大事なことです。聖書の一言一言を心を込めて祈るように歌ってる、神への思いが伝わってきます。
8人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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singet225
5つ星のうち5.0 手堅いが美しさでは出色の演奏
2006年8月29日に日本でレビュー済み
非常に堅実な演奏であるが、古楽器オケの正に天上的な響きと合唱のしなやかで柔らかい音色が本当に堪らない。アーノンクールの演奏は非常に表情豊かであるのに対しこちらは手堅いがそれでも名盤である。なかなかこうは歌えないし、美しくありながら非常にパッションもあり聴き終えた後の感動は大きい。

それからソリストの中ではやはり米良美一の歌唱が素晴らしい。彼の全盛期かどうかはわからないが声の美しさ、ひたむきな歌唱はやはり感動する。鈴木美登里もジョン・エルヴィスも手堅く歌っている。まぁ、他の方も書かれていることだが、デイビッド・トーマスは少し不調の様である。
8人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
生命体8472
5つ星のうち4.0 米良さんのファンにおすすめ。
2004年12月1日に日本でレビュー済み
米良さんの全盛期の歌声を抜粋でなく聴きたいなら
このメサイアは非常におすすめです。
ＢＣＪはカンタータ２０集以降に慣れている方には
合唱団が少し物足りないかも知れません。
５にしたいのですが他の方の指摘にもあるとおり
デイヴィッド・トーマス(B)が良くないので星４つです。
4人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート

他の国からのトップレビュー

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InlinePaul
5つ星のうち5.0 I really like this Messiah performance
2012年4月3日にアメリカ合衆国でレビュー済み
Amazonで購入
Harry Christophers and the Sixteen have a more recent recording of Messiah. Both have very small choirs (about 19 persons). I like both very much. This one has a smaller orchestra, I think about 17-20 instruments, whereas the newer one has about twice as big of an orchestra. With the smaller choir it seems clearer to me. I think that the more voices involved the more muddled the choir can sound because of the ever so slight differences in timing between the voices. At any rate this Messiah lacks a harpsichord, but that does not bother me. I do think I might like the newer one a little better as it has an alto instead of countertenor and contraalto, and as a bonus you get the harpsichord, but then the smaller orchestra on this one seems rather nice too as it does not overpower the voices. My other Messiahs (complete sets) include Pinnock's and Westenberg's, both of which are wonderful, but have significantly bigger choirs (about 30-33 persons).

Ah now, if only Harry Christophers and the Sixteen would do Beethoven's Ninth!
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
alex.ub
5つ星のうち4.0 Sehr schön
2009年5月30日にドイツでレビュー済み
Amazonで購入
Gute Aufnahmen, die sich sogar teilweise dazu eignen, die Chorstücke zu erarbeiten / vertiefen.
Tonqualität könnte noch etwas besser sein, insgesamt aber ein großartiges Preis-Leistungsverhältnis!
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
MR M R H SCOTT
5つ星のうち5.0 A wonderful crisp recording
2014年9月9日に英国でレビュー済み
Amazonで購入
A wonderful crisp recording, with which I am singing along to learn the bass part for a concert. Listening to the Sixteen gives me endless pleasure, though to try to sing with them is very daunting!
レポート
James Dugan
5つ星のうち4.0 Reply to ignorant reviewer
2012年1月22日にアメリカ合衆国でレビュー済み
Amazonで購入
The one other review of this version is by someone who says he was a student of Richard Standen. Maybe so, but his description that this version is "unusually slow" couldn't be more off the mark. He must have listened only to the one recit-aria featuring Standen that he mentions. He should listen to other parts such as the Hallelujah Chorus, the Pastoral Symphony, and many others, which are taken at a pace unheard in 1953. The reviewer gives no credit to Scherchen for his (at the time) radical re-interpretation of the Messiah. By choosing a small chamber orchestra and small choir, he was making a sharp about- face back in the direction of what Handel had actually written, several decades before the serious recovery movement began, culminating in the John Eliot Gardner version of 1982, which is played on original instruments and purports to use Handel's actual score. That score had been lost, layered over with Victorian fustian, namely, huge orchestras, huge choirs, organs, and a "majestic" (read turgid) pace. Scherchen's version still has many embellishments, but is remarkably sparkling, clean, clear. Give the man credit for being way ahead of his time and probably the foremost interpreter of Baroque music of his generation.
5人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
John J. Schauer
5つ星のうち3.0 COMPETENT BUT UNNECESSARY
2018年1月1日にアメリカ合衆国でレビュー済み
Amazonで購入
While listening to this recording, it struck me as the sort of thing one might listen to with some pleasure if it were being broadcast on your radio, but not anything you would go out of your way to acquire in a store or online. For starters, I’m not the biggest fan of the all-Baroque-music-is-chamber-music approach, with forces so reduced you could host them in your living room. The overture, which is a very dramatic piece of music, here sounds so anemic as to lack all sense of drama. A lean, transparent sound is not a bad thing, but this performance too often sounds like a run-through, as if the musicians and singers had just performed it every day for the past month. Their technique is efficient and the level of artistry is adequate, but for a work as familiar as this one, good enough isn’t good enough.

The soloists are mostly fine, particularly the bass, Michael George, but the countertenor to whom “But who may abide” is assigned, David James, doesn’t sound up to the task, and the brilliance of the passagework sounds labored. I don’t know if conductor Harry Christophers is attempting to recreate any one particular historical performance of Messiah, but he does choose less-known alternative versions of some sections—the abbreviated version of the Pastoral Symphony, the triple-meter setting of “Rejoice greatly,” and the alto arrangement of “Thou art gone up on high” to cite three—although I did not see anything in the linear notes that explained those choices. I also was bothered by some of the finicky dynamics he employs, such as in the chorus “For unto us,” where they were not convincing musically or dramatically.

None of the faults of this recording are fatal, and most likely would hardly be noticed in a performance of a rarely heard or never-before-recorded work. But in the case of a piece that is as over-recorded as Handel’s Messiah, it would behoove anyone undertaking yet another recording to ask himself seriously, is there really a reason for this recording to be made? Don’t get me wrong—I consider Messiah a miracle of music, one of the all-time great masterworks, and I have some two dozen versions in my CD collection. But having heard this one once, I don’t see any reason why I would select it above any other to listen to in the future.
8人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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